DIE NEUE REICHSKANZLEI 



DIE NEUE REICHSKANZLEI 


ARCHITEKT 
ALBERT SPEER 


ZENTRALVERLAG DER NSDAP., FRANZ EHER NACHF., GMBH., MUNCHEN 



ALLE RECHTE VORBEHALTEN ■ PRINTED IN GERMANY • DRUCK: BUCHGEWERBEHAUS M.MULLER&SOHN, MUNCHEN 



























































WESTPORTAL AN DER VOSS-STRASSE BILD SEITE 5:TEILANSICHT VOSS-STRASSE MITTELBAU 


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DIE REICHSKANZLEI 

VON 

ADOLF HITLER 


Is sich Bismarck nach der Neugrundung des Reiches 
entschloG, das Reichskanzlerpalais - damals Palais Rad- 
ziwill - anzukaufen, lagen seine eigentlichen Dienstraume 
noch immer im Auswartigen Amt. Vielleicht war die Lage 
des neuen Reichskanzlerpalais neben dem Ministerium des 
AuGern sogar ein Hauptgrund fur die Erwerbung gerade 
dieses Objektes. Das Gebaude, das aus der ersten Halfte 
des 18. J ahrhunderts stammt, besaG so gut wie keine 
eigentlichen Buroraume. Ein alter Adelssitz, auGerlich mit 
anstandig gehaltenen Fassaden, im Inneren mit allerdings 
seitdem zum Teil sehr geschmacklosen Erneuerungen. Das 
Ende des 19. J ahrhunderts setzte diese Verschonerungen 
fort und verschandelte dabei den Bau allmahlich mit jener 
uberladenen Vornehmheit, bei der der prunkvolle Gips das 
Fehlen des echten Materials und der anstandigen 
Proportionen verbergen sollte. Auch der Saal, in dem einst 
der Berliner KongreG tagte, konntedieser „Verschonerung" 
nicht entgehen. Schlechte Wandarme und ein gigantischer 
Luster aus Blech wurden damals wohl als besondere 
Attraktionen angesehen. Soweit sich in dem Hause Bilder 
befanden, stammten sie als schlechte Leihgaben aus 
preuBischen Sammlungen, wahrend die Portrats der 
einzelnen Reichskanzler selbst - ausgenommen ein groGes 
Lenbachbild von Bismarck - uberhaupt keinen 
kunstlerischen Wert beanspruchen konnten. 

Der Park des Gebaudes begann allmahlich zu verwildern. 
Die Scheu davor, alte absterbende Baume durch neue zu 
ersetzen, fuhrte dahin, immer mehr diese verwitterten und 
ausgehohlten Baumstrunke erst mit Ziegeln und spater mit 
Beton auszufullen. Bei langerer Fortdauer dieses 
Verfahrens ware statt eines Parks nur mehr eine Anlage 
geblieben etwa in der Art des Houthulster Waldes nach drei 
J ahren BeschieGung durch die Englander. 

Wenn die Reichskanzler vor 1918 nun das Gebaude mehr 
oder weniger geschmackvoll erganzten, so begann nach der 
Revolution 1918 das Haus allmahlich zu verkommen. Als 
ich mich 1934 entschloB, das Gebaude trotzdem zu 
beziehen, waren nicht nur der Dachstuhl in groGen Teilen 
durchgefault, sondern auch die Boden vollkommen 
vermorscht. Fur den KongreGsaal, in dem die 
diplomatischen Empfange stattfinden sollten, wurde von 
der Polizei eine Beschrankung der Personenzahl, die zu 
gleicher Zeit den Raum betreten durfte, auf hochstens 60 
Menschen vorgenommen, da sonst die Gefahr des 
Durchbrechens bestand. Wenige Monate vorher allerdings 
waren anlaGlich eines Empfanges des Herrn 
Reichsprasidenten von Hindenburg noch rund 100 Gaste 
und Diener in einem Saale, bei dem sich dann anlaBlich des 


HerausreiGens der Boden herausstellte, daB samtliche 
Tragbalken nur mehr aus morschem Zunder bestanden, der 
mit der bloGen Hand zerrieben werden konnte. Bei 
Wolkenbruchen kam das Wasser nicht nur von oben, 
sondern auch von unten. Von der WilhelmstraGe ergoG sich 
ein Bach in die Parterreraume, der noch verstarkt wurde 
durch einen ZufluG, der aus samtlichen vorhandenen 
Offnungen herauszuquellen begann, einschlieGlich des 
Klosetts. Da meine Vorganger im allgemeinen an sich nur 
mit einer Amtsdauer von drei, vier oder funf Monaten 
rechnen konnten, sahen sie sich weder veranlaGt, den 
Schmutz derer wegzuraumen, die vor ihnen in diesem 
Hause wohnten, noch dafur zu sorgen, daB der nach ihnen 
Kommende es besser haben wurde als sie selber. 
Representative Verpflichtungen dem Ausland gegenuber 
besaBen sie nicht, da dieses von ihnen ohnehin wenig Notiz 
nahm. So war das Gebaude 1934 im vollen Verfall 
begriffen, Decken und Boden vermodert, Tapeten und 
FuRboden verfault, das ganze von einem kaum ertraglichen 
ublen Geruch erfullt. 

Der unterdes erfolgte Neubau der Reichskanzlei als Buro- 
bau am Wilhelmplatz, der von auGen den Eindruck eines 
Warenspeichers oder eines stadtischen Feuerwehrgebaudes 
macht, glich im Inneren einem Sanatorium etwa fur 
Lungenkranke, was allerdings auch wieder nicht zur 
Krankheit derer palate, die in diesem Hause damals ihre 
Tatigkeit ausubten. 

Um nun das Gebaude uberhaupt erst wieder verwenden zu 
konnen, habe ich mich 1934 entschlossen, es einer 
allgemeinen Renovierung zu unterziehen. Dieser erste 
Umbau wurde nicht aus Mitteln des Staates, sondern von 
mir selbst gedeckt. Er geht zuruck noch auf Arbeiten 
Professor Troosts und hatte das Ziel, 

1. die Wohn- und Empfangsraume, so gut es eben ging, in 
dasTiefparterrezu verlegen, 

2. den ersten Stock fur die praktischen Aufgaben der 
Reichskanzlei einzurichten. 

Denn mein Arbeitszimmer als Reichskanzler befand sich 
bis dorthin in einem Raum, der nach dem Wilhelmplatz zu 
gelegen war und in GroGe und Gestaltung etwa dem 
geschmacklosen Zimmer eines Generalvertreters fur 
Zigaretten und Tabakwaren in einem mittleren 
Unternehmen entsprach. Bei geschlossenen Fenstern war 
in diesem Raum nicht zu arbeiten vor Hitze, bei offenem 
nicht wegen des Larms. Da bis dorthin die Empfange des 
Reichskanzlers und in der Zeit, da der alte Herr 
Reichsprasident wahrend des Umbaues des 
Reichsprasidentenpalais ebenfalls dort wohnte, auch die 
Empfange des Reichsprasidenten in der Reichskanzlei 


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stattfanden, waren die oberen Raume an sich fur diese 
Zwecke belegt. Sie standen damit aber naturlich die groGte 
Zeit des J ahres leer, ohne jede praktische Verwendung. 
Dies war der Grund fur mich, die Empfangsraume nunmehr 
in das ErdgeschoG zu verlegen und die dadurch frei 
werdenden, nach dem Garten hin gelegenen Raume im 
ersten Stock fur Arbeitszwecke auszubauen. Der ebenfalls 
sonst das ganze J ahr uber nicht verwendete KongreGsaal 
wurdezum Kabinettssitzungssaal bestimmt. 

Da ein Raum fur die groGen notwendigen diplomatischen 
und Staatsempfange uberhaupt fehlte, entschloG ich mich, 
dem Architekten Professor Gall den Auftrag zu gehen, 
einen groGen, fur den Empfang von 200 Personen 
geeigneten Saal zu erbauen. Er gab die Moglichkeit, mit der 
fortschreitenden Neugestaltung der unteren Raume 
wenigstens bescheidenen Anforderungen in dieser Richtung 
genugen zu konnen. Nun zwang aber die seit dem J ahre 
1934 eintretende Verschmelzung des Amtes des 
Reichsprasidenten mit dem des Reichskanzlers nicht nur 
neue Raume fur die Prasidialkanzlei und 
Wehrmachtsadjutantur zu schaffen, sondern daruber 
hinaus auch den Staatsempfangen einen entsprechenden 
Rahmen zu geben. Diese Notwendigkeit fuhrte zunachst 
zum Erwerb des Borsig-Palais, eines uns stilistisch heute 
vielleicht nicht zusagenden Baues, der aber immerhin 
turmhoch uber der miserablen I nnenausgestaltung der 
Reichskanzlei der 90er J ahresteht. 

Professor Speer erhielt damit seinen ersten Auftrag zum 
Ausbau der Reichskanzlei. In kurzer Zeit wurde ohne 
Veranderung der AuGenfassaden der vom Architekten 
Lucae hergestellte Bau in Verbindung mit dem Fabriksbau 
in der WilhelmstraGe gebracht und im Inneren groRzugig 
ausgestaltet. Wenigstens fur den Augenblick konnten darin 
nun die Prasidialkanzlei, die Wehrmachtsadjutantur und 
die Oberste SA.-Fuhrung eine Unterkunft finden. Auch die 
Parteikanzlei unter Fuhrung des Parteigenossen Bouhler 
erhielt einige Raume. Das fruhere Burogebaude der 
Reichskanzlei erhielt nach dem Wilhelmplatz zu einen 
Balkon und mit ihm das erste architektonisch anstandige 
Element. Trotzdem konnten naturlich diese Erweiterungen 
nur eine augenblickliche Losung sein, denn der wirklichen 
Not wurde dadurch nicht abgeholfen. Zwei Momente waren 
es nun, die mich imj anuar 1938 bestimmten, eine sofortige 
Losung herbeizufuhren. 

1. I m Zug der Erleichterung des Verkehrs durch Berlin vom 
Osten nach Westen war beabsichtigt, die J agerstraBe zu 
verlangern, sie durch die M inistergarten und den 
Tiergarten durchzufuhren und damit weiter eine 
Verbindung zur TiergartenstraGe zu schaffen. Ich habe 
diese von der damaligen Berliner Stadtbaudirektion 
ausgearbeiteten Plane fur falsch gehalten und Professor 
Speer beauftragt, die notwendige Entlastung der Leipziger 
StraBe und der StraGe Unter den Linden dadurch 
sicherzustellen, daG vom Wilhelmplatz aus in direkter Linie 
ein Durchgang nach dem Westen geschaffen wird. Zu dem 
Zweck mulSte vor allem aber die VoGstraGe den Charakter 
eines Engpasses verlieren und den einer groGen 
DurchgangsstraGe erhalten. Da sich aus naheliegenden 
Grunden eine Erweiterung auf Kosten des Warenhauses 
Wertheim kaum erreichen lieG und auch nicht zweckmaGig 
zu sein schien, muGte dies auf der anderen, dem Park der 
Reichskanzlei zu gelegenen StraBenseite versucht werden. 
Damit ergab sich von selbst die Notwendigkeit, diese ganze 


Front abzubrechen und neu zu erstellen. 

2. Ich hatte mich in den Dezember- und J anuartagen 
1937/38 entschlossen, die osterreichische Frage zu losen 
und damit ein GroGdeutsches Reich aufzurichten. Sowohl 
fur die rein dienstlichen als aber auch reprasentativen 
Aufgaben, die damit zwangslaufig verbunden waren, 
konnte die alte Reichskanzlei nun unter keinen Umstanden 
mehr genugen. Ich beauftragte daher am 11. J anuar 1938 
den General bauinspektor Professor Speer mit dem Neubau 
der Reichskanzlei in der VoGstraGe und setzte als Termin 
der Fertigstellung den 10. J anuar 1939 fest. An diesem 
Tage sol Ite das Gebaude ubergeben werden. Wenn wir auch 
in zahlreichen Besprechungen gedanklich die Aufgabe 
behandelt hatten, so war doch die Aufgabestellung selbst 
eine ungeheure, der Termin ein unvorstellbar kurzer, denn 
an diesem 11. J anuar 1938 konnteja nicht mit dem Neubau 
begonnen werden, sondern es muGten zunachst erst die 
Hauser der VoGstraGe abgebrochen werden, so daB mit dem 
eigentlichen Bau fruhestens Ende Marz angefangen werden 
konnte. Es stand mithin eine reine Bauzeit von knapp neun 
Monaten zur Verfugung. DaG und wie dieses Werk nun 
gelang, ist ausschlieGlich das Verdienst des genialen 
Architekten, seiner kunstlerischen Veranlagung und seiner 
unerhorten organisatorischen Befahigung sowiedes FleiGes 
seiner Mitarbeiter. Der Berliner Arbeiter hat sich gerade 
bei diesem Bau selbst ubertroffen. Ich glaube nicht, daG 
irgendwo in der Welt rein arbeitsmaGig eine solche 
Leistung denkbar ware. Ich brauche nicht hinzuzufugen, 
daB umgekehrt naturlich auch in der sozialen Fursorgefur 
die am Bau Beschaftigten nichts unterblieb, was getan 
werden konnte. Aber dennoch ist gerade unter 
Berucksichtigung des Winters und der spaten schweren 
Frosteinfalle die Fertigstellung dieses Baues nur 
verstandlich, wenn man - wie schon betont - die 
einzigartige Leistungsfahigkeit des Berliner Arbeiters 
berucksichtigt. 

Der GrundriR des Gebaudes ist unter Zugrundelegung des 
Zweckes und der gegebenen Bauflache klar und groGzugig. 
Die Losung der gesamten gewaltigen Langenausdehnung 
des Baues nach der VoGstraGe hin ist ebenso kunstlerisch 
hervorragend wie sachlich bedingt. Die Gruppierung der 
inneren Raume, angefangen vom Ehrenhof bis zum inneren 
Saal, ist nicht nur zweckentsprechend und befriedigend im 
Sinne der Berucksichtigung der praktischen Bedurfnisse, 
sondern auch wahrhaft prachtvoll im Effekt. Die 
kunstlerische Ausstattung der Raume im einzelnen ist 
dank der Mitarbeit hervorragender I nnenraumgestalter, 
Bildhauer, Maler usw. eine wahrhaft ausgezeichnete. Dem 
entsprechen auch die Leistungen des deutschen 
Kunstgewerbes. Die Ausgestaltung des Parkes ist fertig bis 
auf jenen Teil, der zur Zeit noch als Bauplatz verwendet 
werden muG. Die Kurze der Bauzeit ermoglichte es nicht, 
den am Ende der groGen Halle gelegenen Festsaal schon 
jetzt in seiner endgultigen GroGe und Gestalt herzustellen. 
Es ist daher dieser Saal zunachst ein Provisorium, um 
uberhaupt das Gebaude verwenden zu konnen. Der 
endgultige Raum wird erst in zwei J ahren fertig sein. Das 
Gebaude der Reichskanzlei - das vom J ahre 1950 ab 
ubrigens fur einen anderen Zweck vorgesehen ist - stellt 
damit nicht nur sachlich, sondern auch kunstlerisch eine 
Hochstlei stung dar. Es spricht fur seinen genialen 
Gestalter und Baumeister 

Albert Speer. 


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ANSICHT VOSS-STRASSE (SUDWESTEN) 

































































ADLER UBER DEN PORTALEN AN DER VOSS-STRASSE VON KURT SCHMID-EHMEN 

HERMANN GIESLER 

SYMBOL DES GROSSDE UTSCH E N REICHES 


Albert Speer hat des GroRdeutschen Reiches ersten 
Staatsbau errichtet, der in Bedeutung und Umfang die groRen 
Leistungen deutscher Baugeschichte fortsetzt. In einem Jahr, in 
dem die Welt voll Unruhe und Nervositat war, Europa 
mobilisierte und Nationen um Deutschland den friedlichen Gang 
des Lebens kaum noch kannten, wurde der Bau begonnen und 
vollendet. Die wundervolle Disziplin und die kraftvolle 
Spannung, die das deutsche Volk besonders im J ahr 1938 
ausgezeichnet haben, sind in diesem Bauwerk sinnbildlich 
verewigt, das gleichzeitig die auReren Erfolge dieses J ahres 
widerspiegelt. So wurde der Bau eine Hochstleistung; er ist die 
Widerlegung der liberalistischen Vorstellung von der kulturellen 
Leistung als einem Produkt aus Ruhe und Reichtum: In einer 
Epoche, von der man glaubt, sie habe die ganze Kraft eines Volkes 
in Anspruch genommen, das willens ist, Geschichte zu machen, 
entsprang der wahrhaft monumentale Gedanke, dem sogleich die 
Durchfuhrung folgte. Das Bauwerk ist nach keinen materiellen 
Gesichtspunkten errichtet worden. Die Verwirklichung einer Idee 
war seine Bestimmung, und doch hat dieser Bau eine Nutzung 
von einem AusmaR, wie sie nie einem wirtschaftlich geplanten 
Projekt beschieden war. Schon durch die erste machtpolitische 
Begegnung in seinen Mauern, die der Vollendung des 
GroRdeutschen Reiches diente, ist dieses Bauwerk eingegangen in 


die Geschichte des Reiches. So wird auch der unerhorte 
Krafteinsatz verstandlich, der von alien Beteiligten, Architekt und 
Gefolgschaft, geleistet wurde. So erklart sich auch das Interesse 
an diesem Werk, das nicht nur Deutschland, sondern die Welt 
beschaftigt. 

Es gibt zwei Statten in Deutschland, die dem Wirken des 
Fuhrers fur sein Volk in besonderem MaRe dienen: der 
Fuhrerbau in Munchen und die neue Reichskanzlei in Berlin. Es 
ist aufschluRreich, heute die Bauten von Troost und Speer 
gegenuberzustellen, um sich an der Haltung zweier Meisterwerke 
des politischen Aufstieges der Bewegung und des Staates bewuRt 
zu werden. In Munchen wie in Berlin dokumentiert sich die 
Weltanschauung und die Kraft der Bewegung, beide Bauwerke 
sind in Zeiten groRten Dranges entstanden, beide sind sie 
Manifestierungen des Nationalsozialismus, dem die Welt bisher 
so fassungslos gegenuberstand und den sie, wenn ihr nicht dazu 
das Organ fehlt, besser als aus Reden aus dem „steingewordenen 
Wort" des Fuhrers erkennen kann. Der Fuhrerbau der NSDAP, 
ist ein Symbol des wiedergefundenen Glaubens an eine deutsche 
Zukunft. Er entstand noch ganz im Eindruck der 
weltanschaulichen Auseinandersetzung, des Kampfes um die 
innere Macht, und in dieser kompromiRlosen Alternative zeigt der 


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Bau von Troost mit dorischer Knappheit und Strenge das Gesicht der 
kampferischen Partei. Die weltanschaulich begrundete Forderung 
hatte ihre bauliche Formung gefunden und damit gleichzeitig 
Klarheit und Ausrichtung fur die kunstlerische Entwicklung 
gegeben. In Speers Reichskanzlei spricht sich dagegen die Hoheit 
und Fulle des zur GroRmacht gewordenen Reiches mit gemessener 
Representation aus, in einer Flaltung weltmannischer und 
universeller GroRe, ohne doch das Geringste aufzugeben, was 
nationalsozialistisches Empfinden kennzeichnet. Mit einer Aufgabe 
von so der Gemeinschaft verpflichteter Representation und derart 
imperialer Bedeutung tauchen — gegenuber der Zeit baulichen 
Materialismus — Probleme auf, deren Beweitigung von 
richtunggebender Bedeutung fur die Baugesinnung der Zukunft ist. 
Wie hat Albert Speer diese Aufgabe, die ihm vom Fuhrer in einem 
J ahr groRer Entscheidungen gestellt wurde, gelost? 

Bei den Gegebenheiten des Wilhelmplatzes lag der Gedanke nahe, 
das Bauwerk nach AbriB der vorhandenen ausdruckslosen Fassade 
der Kanzlei von 1930 als selbstendigen Organismus vom 
Wilhelmplatz Oder der VoGstraGe aus vollig neu zu orientieren. Die 
Speer eigene Besonnenheit und klare Uberlegung bestimmten die 
Losung: Ausrichtung vom Wilhelmplatz, ohne den kieglichen 
Bauversuch der Bruning-Zeit zu beseitigen, ohne aber auch das 
Borsig-Palais anzugreifen, das als letzter Zeuge guter burgerlicher 
Flaltung achtenswert ist. Auf diese Weise ist die anschauliche 
Demonstration der verschiedenen Welten erhalten worden, ohne der 
eigenen Entfallung Abbruch zu tun. Die langweilige Fassade der 
alten Reichskanzlei erhielt schon 1934 von Albert Speer einen 
Balkon, den heute jeder Deutsche kennt, sie wurde weiter noch 
bereichert durch das Doppeltor, das Speer hineingeschlagen hat. 

Beim Durchschreiten diesesTores offnet sich eineandere Welt — der 
Geist klassischer Ausgeglichenheit und meisterhaft ausgewogener 
Formbildung umfangt im Innenhof den Besucher, der 
nun erst dieFlachheit drauGen vergiBt. DiestarkePIastik 


der Wande, uber die sich der Flimmel wie ein Zelt spannt, atmet 
kraftvolle und gehaltene Wurde. In den zwei Figuren von Arno 
Breker „Partei" und „Wehrmacht" steigert sich sinnfallig der 
Rhythmus der Wande zum Portal. Die Bauidee der Reichskanzlei — 
das zeigt schon dieser Architekturhof — beruht auf dem Erlebnis der 
Raumfolge: In spannungsreichem Wechsel folgt Raum auf Raum in 
glucklichen Intervallen, jeder voll Eigenart in sich geschlossen und 
doch durch enge Beziehungen aneinandergeknupft Oder durch 
Gegensatzlichkeiten gesteigert. 

Flier zeigt sich die Uberlegenheit der durch Tradition gebotenen Er- 
schlieBung vom Wilhelmplatz: In uberraschend weiter Folge reihen 
sich auf zwei parallelen Fluchten die Raume aneinander. In diesen 
Salen und Flallen, die ganz der einen Idee dienen, den Weg zum 
Staatsoberhaupt des GroBdeutschen Reiches und Fuhrer des deut- 
schen Volkes wurdig zu gestalten, wird der Besucher vom 
Schlendern Oder Gehen zum Schreiten gezwungen. Es ist schlechthin 
die Wiedergeburt von Floheit und GroRe, die sich hier manifestiert 
und zu vollkommen neuen tektonischen GesetzmaRigkeiten kommt. 
Der MaBstab alter Furstenschlosser wird ubertroffen — nicht im 
Prunk und nicht in der raumlichen Ausdehnung, sondern durch die 
umfassendere geistige Flaltung. Flier herrscht die Idee, die mit 
groBter Kuhnheit alle Moglichkeiten der Gestaltung und des 
Materials ergreift und sich dienstbar macht. 

Die Uberlegung, mit welcher der kunstlerische Einsatz in jeder Form 
bedacht ist, die Reife der Werke von Bildhauern und Malern, die 
renaissancehafte Fulle und der Reichtum an Marmor und Mosaik, 
die Arbeiten der Mobelbauer, der Stoffwirker und Teppichknupfer, 
die Prazision der Metallarbeiter und Glasschleifer, das alles zeugt 
nicht nur von der Begeisterung fur den Fuhrer und die Aufgabe, son¬ 
dern von einer kunstlerischen Besessenheit und auch von 
organ i sat or ischer Fahigkeit, die bei der einzigartigen Bauzeit und 
den zahlreichen, ganz erstmaligen und neuartigen Problemen nicht 
unterschatzt 



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EIN GAN GSTU R VOSS-STRASSE 


LINKS: ANSICHT VOSS-STRASSE (SUDWESTEN) 


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EINGANGSTOR AM WILHELMPLATZ 


werden darf, zumal neben diesem Projekt noch zahlreiche andere 
Aufgaben der Bearbeitung durch den Generalbauinspektor harrten. 
Ich erinnere mich deutlich der Spannung, die uns alle beherrschte, 
als wir zwei Tage vor der Einweihung mit dem Fuhrer nach Berlin 
kamen — wir alle erwarteten fieberhaftes Arbeiten, den letzten Kampf 
mit der Zeit, und stellten staunend test, daG in aller Ruhe das Letzte 
getan war und Speer dem knappen Termin noch den entscheidenden 
Tag abgerungen hatte. DaG man diesen Bau organisatorisch durch- 
fuhren kann, scheint moglich, daG man ihn aber auch kunstlerisch 
bis zum letzten Detail bewaltigt hat, das zeichnet den jungen Speer 
und seine Mitarbeiter aus, den Nationalsozialisten Speer, der sich 
ganz einsetzt, wo er dem Fuhrer dienen kann und mit — ich mochte 
sagen — beinahe sportlichem Ehrgeiz und Zahigkeit das unmoglich 
Scheinende durchsetzt. So wurde Speer einer geschichtlichen 
Aufgabe gerecht: Deutschland ist wieder GroRmacht geworden; aus 
diesem Gefuhl heraus, das mit instinktiver Sicherheit seineFialtung 


der Welt gegenuber und damit auch die Form findet, in der das 
Staatsoberhaupt der Welt gegenubertritt, ist die neue Reichskanzlei 
gestaltet. Sie ist erfullt von einer Atmosphare weltoffener 
GroBzugigkeit, ohne die geraden Prinzipien deutscher Baugesinnung 
im mindesten zu verlassen. Auch die Fassaden kunden davon, 
obwohl ihnen in hohem MaBedie preuRische Knappheit eigen ist, die 
Berlin in den Bauten eines Gilly und Schinkel auszeichnet. Wie ein 
Brunellescoin Florenz in seinen Werken Gesetz gegen Willkur setzte 
und die Moglichkeit der Ausrichtung schuf, wie dadurch in einer 
wahrhaften Renaissance verschuttete Werte und MaBstabe wieder 
Geltung erhielten, so sollen dem Wunsch des Fuhrers gemaR seine 
Bauten fortwirken. Die Reichskanzlei erfullt diese Forderung des 
Fuhrers, der in seiner Kulturrede 1937 von der Autoritat sprach, die 
das deutsche Volk vor dem Zusammenbruch gerettet hat: „DieGegner 
werden es ahnen, aber vor allem die Anhanger mussen es wissen: zur 
Starkung dieser Autoritat entstehen unsere Bauten." 


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HAUPTGESIMS AM MITTELBAU DER VOSS-STRASSE 


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zsrMSBf 



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BUCK IN DEN EHRENHOF VON OSTEN UND (OBEN) WESTEN 
























EHRENHOF, BUCK AUF DAS WESTPORTAL 


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BRONZEPLASTIK »DIE PARTEI«VON ARNO BREKER 


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NEUGESTALTUNG BERLINS NACH DER PLANUNG DES GENERALBAUINSPEKTORS FUR DIE REICHSHAUPTSTADT • DIE UMGEBUNG DER NEUEN 
REICHSKANZLEI • LINKS OBEN: DER RUNDE PLATZ, DIE BAUGRUPPE DES OBERKOMMANDOS DES HEERES UND DIE VERLANGERUNG DER VOSS- 
STRASSE • IM VORDERGRUND DER GENDARMENMARKT • BILD LINKS: BRONZEPLASTI K >OIE WEHRMACHT«VON ARNO BREKER 


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WILHELM LOTZ 


DIE ERRICHTUNG DER NEUEN REICHSKANZLEI 


Beginn des J ahres 1938 beschloG der Fuhrer, den bereits 
geplanten Neubau der Reichskanzlei sofort in Angriff zu nehmen 
und im gleichen J ahre noch zu Ende zu fuhren. So wurde der Bau 
begonnen und vollendet in dem groGen J ahr der deutschen 
Geschichte, in dem die Ostmark und das Sudetenland wieder fur das 
Reich zuruckgewonnen wurden und in dem das gewaltige Bollwerk 
des deutschen Westwalls errichtet wurde. Bei der Ubergabe des 
Neubaus am 9. J anuar 1939 hat der Fuhrer in seiner Rede auf die 
gewaltigen Anstrengungen und Erfolge des J ahres hingewiesen und 
diesen Bau als die Bekronung des GroGdeutschen politischen Reiches, 
der dasj ahr 1938 abgeschlossen hat, bezeichnet. 

Zwei Griinde sind maGgebend gewesen, um diesen ersten groGen 
reprasentativen Bau des neuen Staates in der Hauptstadt des Deut¬ 
schen Reiches zu errichten. Einmal genugte die alte Kanzlei in der 
WilhelmstraGe mit ihrem E rweiterungsbau am Wilhelmplatz den Er- 
fordernissen des neuzeitlichen Dienstbetriebes der Kanzlei des GroG- 
deutschen Reiches nicht mehr. Es muGte eine zentrale Arbeitsstatte 
geschaffen werden, die genugend Raum fur die Unterbringung der 
vielen Verwaltungsstellen bietet, die in der Reichskanzlei ihren Sitz 
haben miissen. Die notwendigen Buroraume, Sitzungszimmer, Warte- 
raume mit den dazugehorigen Einrichtungen, sollten in einem Hause 
Platz linden, das in der auGeren baulichen Form wie in der Schonheit 
der Durchgestaltung des Inneren der hohen Aufgabe wurdig ist, die 
erste und wichtigste Arbeitsstatte des Reiches zu sein. Zum anderen 
aber verlangt es das Ansehen des deutschen Volkes und des Deutschen 
Reiches, daG dem Fuhrer als dem Reprasentanten des deutschen 
Volkes fur den Empfang der Staatsoberhaupter und fremden 



ERWEITERUNG DER ALTEN REICHSKANZLEI • BAUJ AHR 1929/30 


Diplomaten ein Haus zur Verfugung steht, das in jeder Beziehung dieser 
groGen Aufgabe wurdig ist. Denn hier tritt der Fuhrer, wie er selbst 
in seiner Rede vor den Bauarbeitern dargelegt hat, den Besuchern 
nicht als Privatmann entgegen, sondern als der Fuhrer der deutschen 
Nation. Es ist daher das deutsche Volk selbst, das in diesem Bau in 
seiner Person den Gasten gegenubertritt und sie empfangt. Es war der 
Wunsch des Bauherrn, daG dieses Haus mit der Erfullung beider 
Aufgaben nicht nur ein besonders edles Beispiel deutscher neuzeitlicher 
Baukunst und Innenraumgestaltung darstellen, sondern auch in 
seiner monumentalen baulichen Haltung zu einer Verkorperung der 
Macht und GroGe des neuen Reiches werden sollte. Es ist die gleiche 
Verantwortung des groGen Staatsmannes vor der Geschichte, die den 
Fuhrer auch bewog, den Auftrag zu geben, Berlin zu einer wurdigen 
und reprasentativen Reichshauptstadt auszubauen. Bei der Ubergabe 
der Reichskanzlei hat der Fuhrer erlautert, warum er immer wieder 
diese groGen Aufgaben stellt und warum das GroGte und das 
Schonste fur uns gerade gut genug ist: namlich damit der Deutsche 
stolz auf sein Vaterland sein kann und damit ihm das SelbstbewuGt- 
sein wiedergegeben wird, das er in den unseligen Geschehnissen der 
vergangenen Zeit verlieren muGte. Der Fuhrer beauftragte den Archi- 
tekten Albert Speer, den Planer und Erbauer des Reichsparteitag- 
gelandes in Nurnberg und General bauinspektor fur die 
Reichshauptstadt, mit Planung, Entwurf und Durchfuhrung dieses 
groGen Bauvorhabens. 

Als Gelande fur den Neubau wurde die Nordseite der VoGstraGe zwi- 
schen Wilhelm- und Hermann-Goring-StraGe bestimmt, so daG das 
geschichtliche Viertel der Ministerien mit ihren Garten nach Suden 
hin einen wurdigen AbschluG finden kann. 

Mit der Wahl dieses Ortes ist eine besondere Berucksichtigung der 
geschichtlichen Gegebenheiten und der stadtebau lichen Entwicklung 
notwendig gewesen; denn die starke, in sich ruhende Geschlossenheit des 
neuen Baukorpers sollte es nicht ausschlieGen, daG eine innerliche und 
auGerliche Angliederung an die bestehenden Teile vorgenommen 
wurde und sichtbar blieb. Die Achtung vor den Bauten, denen ein 
geschichtlicher Erinnerungswert anhaftet, und die stadtebaulich be¬ 
sondere Lage geboten diese Rucksichtnahme. Es sei daher die stadte- 
bauliche Entwicklung der naheren Umgebung der Baustelle kurz dar- 
gestellt. 

Die heutigen Ministergarten bildeten den westlichen AbschluG der 
groGen Stadterweiterung des Soldatenkonigs Friedrich Wilhelm I. 
Die Stadtmauer verlief damals im Zuge der heutigen Hermann-Goring- 
und SaarlandstraGe. Aus dieser Zeit stammt die Anlage der groGen 
StraGenzuge der Wilhelm-, Friedrich- und LindenstraGe, die, von 
Norden kommend, sich im Suden zum Rondell, dem heutigen Belle- 
All iance-Platz, zusammenziehen. 

Das rechtwinklig sich schneidende StraGensystem, das Nehring an- 
legte, ergab von selbst eine verkehrsmaGig starkere Betonung der beiden 
Ost-West-StraGen Unter den Linden und Leipziger StraGe, die auf die 
beiden Westtore, das Brandenburger und Potsdamer Tor, stieGen. Sie 
sind noch heute die einzigen VerbindungsstraGen der Innenstadt mit dem 
Westen. Wenn so die ganze stadtebau I iche Umgebung der 
Reichskanzlei noch die Zuge tragt, die der Soldatenkonig ihr 
aufgepragt hat, dann gilt das gleiche auch von dem stadtebaulichen 
Bild der naheren Umgebung. Der Konig hat das Gelande zwischen 
Linden- und Leipziger StraGe, das sein Eigentum war und das damals 
zum Tiergarten gehorte, in groGeren Parzellen als Baustellen seinen 
ersten Beamten verliehen und hat ihnen Hilfe in der Beschaffung 
von Baumaterial 


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UMGESTALTUNG DER ALTEN REICHSKANZLEI • TEILANSICHT VOM WILHELMPLATZ • LINKS ANSCHLIESSEND DAS BORSIG-PALAIS 


und sonstige Erleichterungen zukommen lassen. So entstanden die 
Palais, die noch heute der Westseite der Wilhelmstral?e ihren beson- 
deren Charakter geben. Unter ihnen auch das Palais des General- 
majors Schulenburg, das spater dem Fursten Radziwill gehorte und 
1875 in den Besitz des Reiches ubergegangen ist. In diesem Hause 
wohnte Bismarck bis zu seinem Abschied aus dem Amt. Spater wurde 
es zur Reichskanzlei. Der Durchbruch der Vol?stral?e, der im J ahre 
1872 vorgenommen wurde, ist weniger eine verkehrstechnische Mal?- 
nahme gewesen als eine Erschlielking zur Schaffung neuer Bau- 
stellen. Bismarck hat damals vergeblich zu verhindern versucht, 
dal? die Vol?stral?e mit Mietshausern bebaut wurde, in der richtigen 


Erkenntnis, dal? eine solche Bebauung nicht in den Charakter des 
M inisterviertels pal?t. 

Durch den Neubau der Reichskanzlei, der die gesamte Lange der 
Vol?stral?e zwischen Wilhelmplatz und Hermann-G6ring-Stral?e ein- 
nimmt, ist dieser Makel getilgt worden, und die Vol?stral?e bildet eine 
wurdige Weiterfuhrung und Steigerung des schonen alten Viertels 
der Ministerien. Sie hat nicht nur eine raumliche Ausweitung er- 
fahren, sondern auch eine stadtebauliche Betonung durch den repra- 
sentativen Charakter des Baues. 

Der Bau der neuen Reichskanzlei stellte den Architekten vor die 
Losung einer Aufgabe, fur diees seit uber einemj ahrhundert in der 


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BAUSTELLE ERWEITERUNGSBAU DER NEUEN REICHSKANZLEI BERLIN • AQUARELLE VON PAUL HERRMANN 





































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TEILANSICHTEN DER GARTENFRONT VON NORDOSTEN 























TEILANSICHT VOM MITTELBAU DER GARTENFRONT 


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TEI LANSICHT DER GARTENFRONT VON NORDWESTEN 


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Hrrj 







































Geschichte der Baukunst kaum ein Vorbild gegeben hat, namlich 
einen reprasentativen groGen Bau aufzufuhren, der im AuGeren wie 
im Inneren Macht und Willen des Staates verkorpert. Aber nicht nur 
die Losung der Planungs- und Gestaltungsaufgaben, von denen noch 
zu sprechen sein wird, bedarf bei diesem Bau einer eingehenden Dar- 
stellung, sondern auch die ungewohnlich schnelle Durchfuhrung der 
Bauarbeiten, mit denen die planende und entwerfende Tatigkeit des 
Architekten standig Schritt halten muGte. 

Als der Fuhrer dem Architekten Albert Speer im J anuar des J ahres 
1938 den Auftrag gab, den geplanten Bau bis zum 10. J anuar des 
J ahres 1939 fertigzustellen, an dem der Neujahrsempfang der Diplo- 
maten in dem neuen Hause stattfinden sollte, nannte ihm der Archi- 
tekt nach einigen Stunden Bedenkzeit die Termine fur den Bauvor- 
gang. Sie lauteten, daG am 15. Marz der Abbruch der Hauser 
beendet, am 1. August der Rohbau vollendet und das Richtfest 
gefeiert und am 9. J anuar 1939 die Fertigstellung gemeldet werden 
konne. Die Termine wurden dann auch genau eingehalten, so daG 
sich der Aufbau dieses GroGbaues mit seinem umbauten Raum von 
360000 Kubikmeter auf einer FI ache von 16 300 Quadratmeter in 
einer Zeit von neun Monaten vollzog. Der Fuhrer hat fur diese 
gewaltige Gemeinschaftsarbeit von Architekt, Baufuhrung, 
Baufirmen, Kunstlern, Handwerkern und Arbeitern beim Richtfest 
wie bei der 0 bergabe Worte hoher Anerkennung gefunden. 

Um diese Leistung ermbglichen zu konnen, wurden alle Mittel der 
neuzeitlichen Bautechnik eingesetzt. So waren bei den Maurer- und 
Versetzarbeiten 17 hohe Krane aufgestellt, die die Steine zu den Ar- 
beitsstellen auf den Bau brachten. Wahrend der strengen Kalte des 
Winters, die in der letzten Bauperiode einsetzte, wurde mit Luft- 
erhitzern warme Luft in den Bau hineingeblasen, und die Beton- 
mischer wurden ebenso wie die Rustungen mit Zelten und Matten 
abgedichtet. Das Ungewohnliche und Erstmalige der Leistung wird 
noch dadurch besonders deutlich, wenn man berucksichtigt, daG die 


hochsten Anforderungen an Leistung und werklicher Durcharbeitung 
gestellt wurden, denn nur die beste und wertvollste Arbeit war fur 
diesen Bau gerade gut genug. Der Einsatz der Mittel an Arbeit und 
Material aber erscheint, bei Berucksichtigung der besonderen An- 
forderung, verglichen mit dem Einsatz in der gesamten Bautatigkeit, 
nur gering. Gegenuber einer MilliardeZiegelsteine, die in einemj ahr 
in Berlin verbaut werden, sind bei der Reichskanzlei nur 20 Millionen 
Ziegel verwendet worden. Und von den in Berlin vorhandenen, selbst- 
verstandlich restlos beschaftigten 40 000 Bauarbeitern war nur ein 
Zehntel auf der Baustelle der Reichskanzlei beschaftigt. Gegenuber 
dem ungeheuren und gar nicht in Zahlen zu fassenden Wert, den 
dieser Bau fur das Ansehen und die Bedeutung unseres neuen Deut- 
schen Reiches bereits gewonnen hat und immer mehr gewinnt, muG 
dieser Bruchteil, den die Erstellung im gesamten 
J ahresbauprogramm einnimmt, ein sehr kleiner genannt werden. 

Der Fuhrer hat Planung, Entstehung und Vollendung dieses Baues 
mit besonders lebhafter Anteilnahme verfolgt. Oft ist er auf der Bau¬ 
stelle erschienen, um sich davon zu uberzeugen, wie jeder einzelne 
sein Bestes zum Gelingen dieses Werkes hergab. Wie er beim Richt¬ 
fest erklart hat, erlebt er diese Bauten personlich mit, zumal es sich 
um die Tatigkeit des Beruf es handelt, dem er selbst entstammt. 
Immer wieder besprach er die Plane in alien Einzelheiten mit dem 
Architekten, immer wieder hat er neue Anregungen gegeben und 
Ratschlage erteilt. 

Der Entwurf des Architekten Speer fur diesen groBen Bau — groG in 
seinen AusmaGen und groG in seiner Bestimmung — stellt ein Werk 
dar, das als raumliche und bauliche Gestaltung einer echten stadte- 
baulichen Schopferkraft entsprungen ist. Denn der Bau ist nicht nur 
charaktervoll als eine fur sich bestehende Raumschopfung, sondern 
er ist in klare, organische Beziehung zu seiner Umgebung gebracht. 
StraGe, Platz und Bau sind aufeinander abgestimmt. Daruber hinaus 
aber formt und bestimmt der Bau auch seineUmgebung; er pragt ihr 



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GARTENSEITE, BUCK IN DEN BOGENGANG AM SPEISESAAL • LINKS: GARTENFRONT, BOGENGANG VOR DEM SPEISESAAL 


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BRONZEPLASTIK AM MITTELBAU DER GARTENSEITE VON J OSEF THORAK 


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GEWACHSHAUS IM GARTEN DER REICHSKANZLEI 


seinen Stempel auf. Aus einer SeitenstraRe mit unbestimmtem Cha- 
rakter ist die VoRstraRe nunmehr zu einer StraRe geworden, die als 
Tragerin des reprasentativen Bauwerks ein vollig neues Gesicht be- 
kommen hat, weil sie in harmonischer Beziehung zum Baukorper 
steht. Vor allem durch die platzartige Verbreiterung vor dem Mittel- 
teil des Baues ist ein schoner stadtebaulicher Raum entstanden, 
ohne daR die StraRe ihren Charakter als StraRe einbuRt. Das wird 
noch starker zum Ausdruck kommen, wenn, wie es in der Planung 
des Generalbauinspektors fur die Reichshauptstadt vorgesehen ist, 
die VoRstraRe in gerader Linie bis zur TiergartenstraRe fortgesetzt 
wird und damit eine geradlinige und unmittelbare Verbindung zur 
Nord-Sud-Achse erhalt. Die beiden Wohnhausbauten, die zur 
Reichskanzlei gehoren und die an der Hermann-Goring-StraRe 
liegen, werden dann den Anlagen des Tiergartens gegenuberliegen. 
Denn das Dreieck zwischen der neuen VoRstraRe, der 
TiergartenstraRe und der Hermann-Goring-StraRe, das jetzt wenig 
schone Wohn- und Geschaftsbauten enthalt, wird niedergelegt und 
in den Tiergarten einbezogen werden. Der Neubau umfaRt ein groRes 
trapezformiges Gelande, dessen Grundlinie die Nordseite der 
VoRstraRe mit einer Gesamtlange von 421 Meter einnimmt. Die 
westliche Seitenlinie bildet der anschlieRende Teil der Hermann- 
Goring-StraRe mit einer Lange von 402 Meter. Die ostliche 
Seitenlinie wird von der alten Reichskanzlei abgegrenzt. Zu der 
neuen baulichen Gestaltung gehoren der etwa 20 Meter hohe 
Hauptbau an der VoRstraRe, die beiden Wohnbauten an der Her¬ 
mann-Goring-StraRe fur die Begleitmannschaften des Fuhrers, die 
Gestaltung des Gartens und das Gewachshaus. 


Die Gesamtaufteilung des Neubaus und die GrundriRlosung stellen 
eine geniale Verbindung einer symmetrischen Aufteilung der ganzen 
Bauanlage mit einer von Osten nach Westen sich erstreckenden 
raumlichen AufschlieRung und Anordnung der groRen 
Reprasentationsraume dar. Die symmetrische Aufteilung gruppiert 
sich um eine nordsudliche Achse, die durch die zentrale Lage des 
Arbeitszimmers des Fuhrers, den groRen Gartenweg und das 
Gewachshaus festgelegt ist. Die senkrecht dazu verlaufende, 
geradlinige Reihung der Reprasentationsraume beginnt bei dem 
Portal am Wilhelmplatz und setzt sich uber den Ehrenhof, den 
Mosaiksaal, den Runden Saal und die Marmorgalerie fort. Die 
symmetrische Aufteilung bestimmt die auRere Gestaltung des 
Baukorpers sowohl nach der VoRstraRe zu wie nach der Gartenseite. 

I hr unterliegt auch die Gruppierung der Wohnhausbauten an der 
Hermann-Goring-StraRe und die Gestaltung des Gartens. Die 
Gestaltung der groRen Reprasentationsraume unterliegt der I dee der 
rhythmischen Reihung auf dem eben dargestellten Weg. Dieser Weg 
trifft die Achse der symmetrischen Anlage in der Marmorgalerie vor 
dem Zugang zum Fuhrerzimmer. 

Der wesentlichste und nach auRen hin am starksten in Erscheinung 
tretendeTeil des Neubaus ist der Hauptbau an der VoRstraRe. Er ist 
ein vollig einheitlicher Organismus, der mit der alten Reichskanzlei 
zwar zusammenhangt, aber in GroRe und Raumordnung als ein 
eigener groRer Baukorper anzusehen ist. Er besteht aus einem west- 
lichen Teil, der an der Hermann-Goring-StraRe beginnt und, um 
einen Lichthof herum gruppiert, im wesentlichen Verwaltungsraume 
enthalt. Der Mittelteil, der von der StraRe aus gegen den Garten zu 


39 



































TEILANSICHTEN DES GEWACHSHAUSES IM GARTEN 


zuruckgesetzt ist, umfaRt das Arbeitszimmer des Fuhrers und seiner 
Adjutanten, den Reichskabinettssaal und den GroRen Empfangssaal, 
ferner die groRe Marmorgalerie, die als breiter, reprasentativer Flur 
vor diesen Raumen verlauft. Der Ostteil umfaRt nach der StraRe zu 
Buroraume und Arbeitszimmer, im ubrigen wird dieser Abschnitt von 
den groRen Representations^ men und dem Ehrenhof in Anspruch 
genommen. 

Vom Wilhelmplatz aus gesehen sind die Veranderungen durch den 
Neubau sehr gering. Denn die alte Reichskanzlei wurde ebenso er- 
halten wie der Anbau am Wilhelmplatz, der im J ahre 1934 den durch 
Albert Speer entworfenen Balkon erhielt, von dem aus der Fuhrer 
den Vorbeimarsch der Formationen in der WilhelmstraBeabnimmt. 


Die Grunde fur die Erhaltung des im J ahre 1930 der alten Reichs¬ 
kanzlei angefugten Erweiterungsbaus sind historischer, vielmehr 
dokumentarischer Art; denn er stellt den einzigen Versuch der 
Systemzeit dar, ein staatliches representatives Gebaudezu errichten. 
Es ist ein Versuch, der keinen starken baulichen Ausdruck zeitigen 
konnte, denn nur in starken und groRen Zeiten konnen groRe und 
representative Bauten entstehen. 

Auch die Fassade des Eckhauses an der Wilhelm- und VoRstraRe, das 
Borsig-Palais, wurde erhalten. Im Zuge des Neubaus erwies es sich 
als notwendig, am Wilhelmplatz ein groRes Doppelportal in die Front 
des Erweiterungsbaus einzufugen, um die Zufahrt in den Ehrenhof 
der neuen Reichskanzlei zu ermoglichen. 


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BRONZEPLASTIK VON TUAILLON 


Nach auGen hin kommt der representative Charakter des 
Neubaus in der Fassade der VoGstraGezur Geltung. Hier erkennt 
man deutlich die drei Teile, die auch im Charakter der drei 
Fassadenabschnitte ihre Bestimmung zeigen. Ost- und Westteil 
liegen vorn an der StraGenfront, wahrend der Mittelteil um 16 
Meter zuruckgesetzt ist. So entstehen an der StraGe, wenn man 
die Fassade des Borsig-Palais ausnimmt, drei ungefahr gleich 
lange Abschnitte von je 100 bis 120 Meter. Am Borsig-Palais, das 
mit einem Stuck in die VoGstraGe hineingreift, setzt die neue 
Fassade in der gleichen GeschoGhohe wie das Palais an. Die 
Uberleitung zu dem dreigeschossigen Teil erfolgt durch Einfugen 
eines Portals. Auch zwischen der alten Fassade des Borsig-Palais 
und der neuen zwei geschossi gen Fassade ist ein Portal eingefugt. 


Ein drittes Portal befindet sich in der Mitte des ebenfalls drei- 
geschossigen Westteils. 

Die neuen Portale sind aus I Meter starken und 9 Meter hohen 
Muschelkalkpfeilern gebildet, die die aus gleichem Material 
gebildeten Deckbalken mit dem Floheitszeichen nach dem 
Entwurf von Professor Schmid-Ehmen tragen. Die Spannweite der 
Adler betragt 7,75 Meter. Einige Stufen fuhren durch das Portal 
zu der Tur, die in dem Muschelkalkgewande der Portalnische 
sitzt. DieTuren munden in die Eingangshallen, die den Zugang 
zu den Fluren und Treppenhausern der Burogeschosse 
ermoglichen. So nimmt die Gestaltung der Portale die gesamte 
Flohe der Fassade ein, sie sind nicht in die Fassade hinein- 
geschnitteneTore, sondern sie sind Teile der Fassade, so daG sie 


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mit ihrer klaren und edlen Haltung zur vollen Geltung kommen. 
Sie stellen mit den kannelierten Pfeilern, dem Aufgang und dem 
Nischenraum eine raumliche und plastische Schopfung dar; sie 
sind gebaut im besten Sinne des Wortes. Sie seien hier als eines der 
vielen Beispiele baulicher Einzelgestaltung an diesem Bau 
erwahnt, mit denen ein vollig neuer Weg beschritten wird und die 
als Vorbilder fur ahnliche Aufgaben gelten konnen. 

Die Fassaden des Ost- und des Westteiles sind in einer Gliederung 
aus Muschelkalk aufgefuhrt, die die Sockel, die 
Fensterumrahmungen, die Stockwerkgesimse und das 
Hauptgesims umfaGt. Die Mauerflachen zwischen dieser 
Gliederung sind in gelblicher Farbe verputzt. So zeigen diese 
beiden Seitenteile, die in ihrem Innern die Arbeitsraume und 
Amtszimmer enthalten, schon nach auGen hin den Charakter eines 
Verwaltungshauses, dem aber durch die meisterhafte Fassaden- 
gestaltung mit der sorgfaltigen Ausfuhrung jedes Einzelprofils eine 
besondere Wurde und eine im besten Sinne preuGische Haltung 
gegeben ist. 

Der von diesen vorspringenden Seitenfassaden begrenzte Mittelbau 
erhebt sich bei einer Lange von 120 Meter zu einer Hohe von 22,2 
Meter. Er ist um 2,8 Meter hoher als die Seitenbauten. Diese 
geringe Uberhohung bewirkt, daG er dem Beschauer, von der 
StraGe aus gesehen, genau so hoch wie die Seitenteile erscheint, 
weil er von der StraGenfront um 16 Meter zuruckgesetzt ist. Es ist 
das ein Mittel der optischen Ausgleichung, das in der Antike in 
ahnlicher Weise bei den Bauten angewandt wurde. 

Die Fassade dieses Mittelteils ist in der Sparsamkeit der 
architektonischen Mittel ein besonderer Hohepunkt der baulichen 
Gestaltung. Die Uberleitung zu den Seitenteilen wird durch 
zuruckgesetzte Verbindungsmauern hergestellt, so daG die 
eigentliche Fassade noch einmal geschlossen in sich heraustritt 
und eine eindrucksvolle Front aus 19 Fensterachsen zeigt. Diese 
aus groGen Muschelkalkquadern erbaute Fassade mit der klaren 
Gliederung der Fenster kann mit den besten Fassaden italienischer 
Renaissancebauten verglichen werden. Dennoch wahrt sie ihren 
eigenen deutschen Charakter. Mit der knappen Strenge verbindet 
die Gestaltung die feierliche und gemessene Bewegtheit, die sowohl 
in dem Rhythmus der 6 Meter hohen Fenster mit der kraftigen 
Werksteinprofilierung der Umrahmung zur Geltung kommt wie in 
dem Ausklingen der MaBe in den kleineren Fenstern nach oben, die 
von dem weit vorspringenden Hauptgesims wieder gefaGt werden. 
Wenn man in der VoGstraGe von der Seite her die Gesamtfassade 
uberblickt, so tritt durch die groGen Langenabmessungen immer 
dieser Mittelteil als das wichtigste Glied des Baues in Erscheinung. 
Dazu tragt auch der Abstand von der StraGe bei und der Platz, der 
dadurch gebildet wird. Eine niedrige Balustrade grenzt diesen 
Platz von der StraGe ab, so daG immer ein bestimmter Abstand von 
diesem Bauteil gegeben ist, der auch keinen Eingang von der 
StraGe enthalt. Hinter den groGen Fenstern verlauft im Innern die 
groGe Galerie, und so wird im AuGern schon die representative Be- 
stimmung gezeigt. 

Wahrend die StraGenseite mit der strengen Gliederung die 
monumentale Haltung zum Ausdruck bringt, zeigt die Gartenseite 
einen anderen Charakter, der durch das Zusammenspiel von Bau 
und Garten bestimmt wird. In Angleichung an die alte 
Reichskanzlei ist hier fur den Mittelbau und den Ostteil ein 
gebrochenes Dach gewahlt worden. Das Dach senkt sich vom First 
aus in geringer Neigung gegen die StraGe hin, so daG es von der 
StraGe aus nicht zu sehen ist, zumal die Aufsatzmauer der Fassade 
uber den DachabschluG hinaussteht. Nach dem Garten zu zeigt das 
mit Ziegeln gedeckte Dach im unteren Drittel eine leichte 
Brechung. 

Auf der Gartenseile beherrscht der Mittelteil das Bild, der hier eine 
Lange von 189 Meter einnimmt. Ihm ist eine Terrasse von 190 
Meter Lange und 9,5 Meter Tiefe vorgelagert, die den Ubergang 
zum Garten vermittelt und von der die Stufen an den Seiten der 
gegen den Garten vorgeschobenen Mittelrampe herabfuhren. Die 


Fassade ist mit einer Gliederung aus Muschelkalkpfeilern versehen, 
die die gelb verputzten Flachen einrahmen. Das besondere 
architektonische Schmuckstuck dieser Seite des Gartens bildet der 
Saulenvorbau vor dem Arbeitszimmer des Fuhrers. Edel geformte 
Saulen aus Lahnmarmor sind in Paaren geordnet und tragen 
Bronzekapitelle, deren Struktur durch teilweise Vergoldung 
hervorgehoben wird. Das Gebalk, die starken Eckpfeiler und die 
Attika dieses 18 Meter hohen und 30,8 Meter langen Vorbaus sind 
aus Muschelkalk gebildet. Dieschonen Formen dieser Saulengruppe 
in dem kraftvoll aus der Front heraustretenden Vorbau mit der 
vorgelagerten Terrasse sind eine glanzvolle Bereicherung in dem 
schonen Bild, das in der ruhigen Abgeschlossenheit des Gartens 
entstanden ist, den die Bauten wie ein groGer kostbarer Rahmen 
umgeben. Rechts und links von dem Vorbau sind auf der Terrasse 
zwei groGe Pferdeskulpturen von Professor Thorak aufgestellt 
worden, deren kraftig modellierte, bewegte Formen auGerordentlich 
glucklich vor der Fassadestehen. 

An die Terrasse schlieGt nach der Ostseite hin ein mit 
Kreuzgewolben gedeckter Bogengang aus groGen 
Muschelkalksteinen an. Er verlauft vor dem Speisesaal, der sich in 
hohen rundbogigen Turen nach dem Gang offnet, und bildet nach 
dem Garten zu das ErdgeschoG des ostlichen Seitenteils, in dessen 
ObergeschoG die Bibliothek liegt, deren Fenster sich nach dem 
Garten offnen. An der anderen Seite vor dem Westteil setzt am 
Ende der Terrasse eine Pergola an, die den Garten gegen die 
Wohnhauser abschlieGt und zu dem Gewachshaus uberleitet. Dieses 
Gewachshaus, das aus Gonninger Tuff errichtet ist, liegt dem 
Arbeitszimmer des Fuhrers gegenuber. Die Vorderseite ist in groGen 
Fensterturen mit schoner Sprossenteilung aufgelost. Auf dem 
Verbindungsweg von der Terrasse zu diesem Gewachshaus ist ein 
Wasserbecken mit Brunnen aufgestellt, das mit Skulpturen des 
Wiener Bildhauers Ambrosi geschmuckt wird. 

So ist es gel ungen, dem Hauptbau trotz der selbstverstandlichen 
einheitlichen baulichen Gestaltung nach der StraGenseite eine 
strenge und groGe Haltung zu geben, wahrend nach der Gartenseite 
zu der gleiche Baukorper sich dem stilleren und abgeschlosseneren 
Charakter des Gartens einfugt. Es ist zwar der gleiche gemessene 
Rhythmus der Gliederung, es ist die gleiche architektonische 
Haltung, und dennoch ein anderer Charakter in der StraGen- und in 
der Gartenfassade. Das beherrschende Motiv aber ist die 
Hervorhebung des Mittelbaus, die nach der StraGe zu durch die 
geschlossene Muschelkalksteinfront erreicht wird und auf der 
Gartenseite durch den Saulenvorbau, der sich vor dem 
Arbeitszimmer des Fuhrers zur Terrasse und zu dem Garten offnet. 
Wir begeben uns nun nach dem neuen Doppelportal in der Wilhelm- 
straGe, um in der Folge der vorher erwahnten ostwestlichen Auf- 
reihung der Reprasentationsraume mit der Betrachtung zu 
beginnen. Die groGen Innenraume werden an anderer Stelle in 
diesem Buch beschrieben werden. 

Durch das Portal fuhren schwere Bronzeturen in den Ehrenhof. Er 
miGt 68 Meter in der Lange und 26 Meter in der Breite. Die 
Wandung des Hofes ist aus J ura-Dolomit ausgefuhrt. Die 
Seitenwande, die die Fenster zu den umliegenden Raumen 
enthalten, sind in einer sechsfachen Aufteilung versetzt, daG sie je 
drei Nischen bilden, die von Saulen aus dem gleichen Stein eingefaGt 
sind. Durch das in feinen grauen Tonen spielende Material und die 
edle Gliederung wird hier der Eindruck feierlicher Ruhe erreicht. 
Man empfindet, wie schon ein so einheitlich gestalteter Hof wirkt 
und wie er die Stimmung der Eintretenden vorbereitet. Gegenuber 
dem Eingang vom Wilhelmplatz befindet sich ein Stufenaufgang, der 
zu der Portalnische fuhrt, die die Bronzetur als Zugang zu den 
Innenraumen enthalt. Vier groGe Saulen fassen diesen Zugang, der 
auGen von den zwei Bronzefiguren „Partei" und „Wehrmacht" 
begleitet wird, Arbeiten von Professor Breker, von denen der Fuhrer 
gesagt hat, daG siezu dem Schonsten gehoren, was in Deutschland je 
geschaffen wurde. Innen in der Portalnische ist ein bronzenes 
Hoheitszeichen von Professor Schmid-Ehmen 


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INNENANSICHT DES GEWACHSHAUSES 


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WOHNGEBAUDE AN DER HERMANN-GORI NG-STRASSE 


DEN BAUTEN GEGEN0BER WlRD NACH DEM DURCHBRUCH DER VOSS-STRASSE DER ERWEITERTE TIERGARTEN LIEGEN 


angebracht, und in den Feldern der Decke befinden sich Mosaik- 
ornamente nach dem Entwurf von Professor Kaspar. 

Fur die abendliche Beleuchtung sind in den Nischen der Wand 
Lichtkasten eingebaut, die die Nischen bestrahlen und somit durch 
kunstliches Licht die bauliche Struktur unterstreichen. Auch die 
Fassade der VoRstraRe wird am Abend durch Scheinwerfer, die 
gegenuber in die Hausfassaden eingebaut wurden, in der Weise 
angestrahlt, daR jede Blendung der Vorbeifahrenden vermieden 
wird. So sehen wir auch hier wieder, wie Albert Speer das 
kunstliche Licht als Bauelement heranzieht, als ein Mittel, die 
bauliche Struktur auch am Abend stark und eindringlich zur 
Geltung zu bringen. Wir alle kennen die neuen Wege, die er bei der 
Beleuchtung des Zeppelinfeldes in Nurnberg mit dem von ihm 
erfundenen Lichtdom und bei der Beleuchtung der Ost-West-Achse 
beschritten hat. 

Wenn wir bisher von der baulichen Gestaltung des AuReren und 
dem beherrschenden EinfluR des Baues auf die Umgebung 
gesprochen haben, so mussen wir noch auf ein Element hinweisen, 
das hier in besonders schoner und neuartiger Weise mit dazu 
beigetragen hat, dem Bau eine ganz neue, in die Zukunft weisende 
Bedeutung zugeben. Es ist die sorgfaltige und kunstlerisch 
vollendete Weise, wie die Farbe und vor allem die naturliche Farbe 
des edlen Materials in den Dienst der baulichen Schopfung gestellt 
wurde. Es ist aber immer die dem Material zugehorige Farbe, die 
den Grundton angibt. Im Spiel seiner Struktur zeigt es immer 
andereTone. Das feine Grau in alien moglichen Abstufungen gibt 
den ubrigen Farben den groRen Rahmen. So entstanden die 
gelblichen Putzflachen der Wandfullungen im Grau des 
Muschelkalks. Man kann dann immer wieder neue farbige Reize 
entdecken, wie das zarte Braun der Fensterrahmen in den Nischen 


steht, Oder der schone Bronzeton der Bildwerkevor dem Stein. Aufs 
beste abgewogen erscheinen dazu die Mosaikfelder in den Decken- 
feldern. Und wie die Farbe ihren Platz erhielt, den der Architekt 
sorgsam vorgeschrieben hat, so erhalten auch die Kunstwerke ihren 
vorgezeichneten Platz. Die Hoheitszeichen und der bildhauerische 
Schmuck, sie konnen gar keinen anderen Platz erhalten, sie sind 
eng und lebendig mit der Architektur verbunden. 

Der Neubau der Reichskanzlei ist heute schon zu einem Begriff ge- 
worden, der mitbestimmend ist fur das Bild, das dem Besucher der 
Reichshauptstadt vermittelt wird. Er ist der erste GroRbau, der im 
Rahmen der Neugestaltung Berlins vollendet wurde, und seine ein- 
drucksvolle Fassade laRt ermessen, wie groRartig und schon das 
Bild der Reichshauptstadt spater sein wird. 

Den Architekten ist mit diesem Bau ein Vorbild erstellt worden, das 
zeigt, wie die Aufgabe, einen staatlichen, reprasentativen Bau zu 
gestalten, zu meistern ist. 

Die neue Reichskanzlei wird der Ausgangspunkt fur die kommende 
bauliche Entwicklung auf dem Gebiet des reprasentativen Bauens 
sein. 

Der Bau ist in der kurzen Zeit von einem J ahr bereits der 
Schauplatz groRer geschichtlicher Ereignisse gewesen. Befreundete 
Staatsmanner und Vertreter europaischer Lander haben hier 
Vertrage und Pakte unterschrieben, die dem Aufbau und dem 
Frieden Europas dienen. So erfullt dieser Bau stetig seine hohe 
Aufgabe, eine Statte der politischen Arbeit zu sein zum Wohl der 
deutschen Nation und zur Sicherung des Lebens des deutschen 
Volkes. So wiefruher die WilhelmstraRe der Begriff fur diedeutsche 
Politik fur die ganze Welt gewesen ist, so wird in Zukunft dieser 
Bau immer mehr auch im Ausland der I nbegriff und das Symbol der 
neuen konstruktiven Politik des Dritten Reiches werden. 
















































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VORHALLE ZUM MOSAI KSAAL, GESAMTANSICHT 


RUDOLF WOLTERS 

WERK UND SCHOPFER 


I n noch starkerem MaGe, als es bei den Fassaden der Reichskanzlei 

in Erscheinung tritt, ist dieser Bau in seinem Innern von jener be- 
zwingenden Kraft und GroGe, die nur eine starke und selbstbewuGte 
Zeit hervorzubringen vermag. 

Die schwierigen stadtebaulichen Gegebenheiten, die das Bauwerk in 
seiner auGeren Gestalt maGgebend mitbestimmten: der 
langgestreckte Bauplatz, eng begrenzt durch VoGstraGe und Park, 
die historischen Gebaude am Wilhelmplatz, das Fehlen jeder baulich 
monumentalen Beziehung in der naheren Umgebung — alle diese 
Gegebenheiten konnten eine groGe raumliche Komposition des 
Innern nicht beeintrachtigen. Ein souveraner Gestaltungswille hat 
sich vielmehr diese Schwierigkeiten dienstbar gemacht und ein 
Raumgebilde geschaffen, das in Gesamtform und Aufeinanderfolge 
der raumlichen Elemente ohne Beispiel ist. 

Das GrundriGbild zeigt bereits klar das raumliche Gerust des 
Ganzen: die vom Wilhelmplatz bis zur Hermann-Goring-StraGe 
durchlaufende representative Achse, der sich alles ubrige wie 
selbstverstandlich zuordnet und an der sich auch die auGere Gestalt 
des Gebaudes orientiert. Dem Beschauer, der durch das hohe 
Bronzetor am Wilhelmplatz das Haus betritt und diefunf 


aufeinanderfolgenden Raume durchschreitet, bietet sich ein Erlebnis 

dar, ahnlich dem eines test lichen Schauspieles, dessen einzelneAkte 
der Reihe nach Szenen beleuchten, die einem gesetzerfullten 
kunstlerischen Gesamten zugehoren. 

J eder dieser einzelnen Raume ist von geschlossener Eigenart; sie 
steigern einander zum vollendeten Ganzen: 

Der vorbereitende, zur Sammlung zwingende steinerne Ehrenhof, 
uber dem sich der Himmel wolbt! Ausgeglichene Ruhe geht von den 
in baumeisterlich strenger Ordnung gegliederten Wanden aus, deren 
grauer Stein nur wenig Farbe zeigt. Die beiden klaren Bildwerke 
Brekers flankieren ein Portal, das, um einige Stufen erhoht, von 
kannelierten Steinpfeilern gerahmt ist. 

Ein marmorumkleideter heller Vorraum trennt den Ehrenhof vom 
Mosaiksaal. Dieser machtige Raum strahlt festliches Rot von 
Wanden und Boden. Die groGen Mosaikflachen von Hermann 
Kaspar, durch kaum vortretende polierte Marmorbander streng 
zerteilt, bedecken die hohen Wande, Marmorplatten mit 
Mosaikstreifen den Boden. Ein weit ausladendes, reichgegliedertes 
Gesims hebt sich hell ab vom Rot der Wande und laGt die 
lichtdurchlassendeGlasdecke leicht uber 


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48 


Ml 

































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MOSAIKSAAL- OBEN: BUCK VOM OSTPORTAL, GESAMTANSICHT- UNTEN: TEILANSICHT DES FUSSBODENS MIT DEN 1,8 QUADRATMETER GROSSEN MARMORPLATTEN 



MOSAI KSAAL, WANDAUSSCHNITT- MOSAI KENTWURF VON HERMANN KASPAR 


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MOSAI KSAAL, MOSAI KAUSSCH NITT 


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dem Raum schweben. Von romisch groBem Format sind die steiner- 
nen Turnischen an den Schmalseiten des Raumes. Zwischen den 
roten Doppelpfeilern sitzen in tiefer Nische hohe, mit Goldleisten 
abgesetzte Mahagonituren, umrahmt von groBflachig geaderten, 
grungrauen Marmorgewanden. 

Aus dem gedampften Licht dieses hohen Saales tritt man wenige 
Stufen hinauf in die Helle des kleineren runden Raumes, der aus 
der Offnung seiner Kuppel gleichmaBiges Licht empfangt. Mit 
seinen vielfaltigen Farben auf den marmorinkrustierten Wanden, 
mit den flachen, matt aus dem geschliffenen Grund 
herauswachsenden Reliefs uber den Turen — in seiner ganzen Form 
ist dieser dritte Saal ein Raum von besonders eigenartigem Reiz 
und Charakter, das Ganze der Raumfolge ebenso bereichernd wie 
notwendig erganzend. Kaum merkt der Unterrichtete, daft dieser 
RundeSaal als Gelenk in den Bau eingefugt ist, den leichten Knick 
vermittelnd, den die VoBstraBean dieser Stellemacht. 

Vom Kuppelsaal fuhrt der Weg in die Marmorgalerie, jenen hohen 
Langraum, dessen auBere Fassade als Mittelbau auch an der VoG- 
straRe groR und reprasentativ in Erscheinung tritt. Die Galerie ist 
Durchgangsraum und als solcher gestaltet. Zur linken Hand der 
Gleichklang von neunzehn hohen, in tiefen Marmornischen 
liegenden Fenstern; dem wechselnden Hell-Dunkel dieser Wand 
gegenuber in groGerem Rhythmus funf hohe Turen. Die rot-grun- 
grauen Marmorgewande beherrschen unterteilend die lange Wand, 
deren hell gel b polierte FI ache im vollen Licht der Fensterwand 
steht. Hier werden spater die groBen Wandteppiche hangen, mit 
deren Herstellung Professor Peiner beauftragt ist. 

Wahrend die mittlere der groRen Mahagonituren in den 
Arbeitsraum des Fuhrers geht, weist die am Endeder Halle, an der 
Schmalseite befindliche Tur in den Empfangssaal, das raumliche 
Endglied der Achse. Dieser Saal, der vorlaufig nur provisorisch 
hergerichtet ist, wird in kommenden J ahren so ausgebaut, daB er in 
GroRe und Ausstattung der Hohepunkt der ganzen Komposition 
wird. Dieser Bau ist in neun Monaten aufgerichtet, in neun 
Monaten zum fertigen Haus geworden; ein Haus, das wenige 


Wochen nach der Fertigstellung bereits Hintergrund 
weltgeschichtlicher Ereignisse und damit historisch wurde. Wenn 
wir heute die Raume dieses Gebaudes betrachten, ihre 
selbstverstandliche Schonheit und GroRe, das bis ins letzte 
durchgearbeitete Detail der baulichen Formen und der gesamten 
Einrichtung, die Arbeiten der Maler, Bildhauer und Kunst- 
handwerker, die hier mitgewirkt haben, deren Werk mit dem Ge¬ 
samten in eins verschmolzen dasteht, so ist fur uns weniger die 
organisatorische Bauleistung ein erstaunliches Phanomen als die 
geradezu instinktive Sicherheit des Architekten, der das 
Gesamtwerk schuf, eines Menschen, dessen kunstlerischer 
Fanatismus ebenso groR ist wie seine Phantasie und die Sicherheit 
seines Formgefuhls. Die Leistung, die Albert Speer mit diesem Bau 
vollbracht hat, kann nicht nur erklart werden mit der GroRe und 
Selbstsicherheit der Zeit, in die der Heutige gestellt ist, es ist die 
Leistung einer Personlichkeit, die den Auftrag ihres obersten 
Bauherrn restloszu erfullen vermochte. 

Als Architekt kommt Speer aus der Bewegung. Seine ersten 
groGeren Arbeiten sind die Gestaltungen der Kundgebungen der 
Partei. Tempelhofer Feld und Buckeberg stehen am Anfang. 
Fahnentucher, Masten, Tribunen und das kunstliche Licht sind die 
Elemente, mit denen der Architekt seine ersten groBen Raume 
formt. Erstmalig nahmen auf dem Reichsparteitaggelande diese 
Raume eine steinerne Form an. Die Reichskanzlei, der erste groBe 
vollendete Steinbau Speers, ist die konsequente Fortsetzung dieser 
vorhergehenden Arbeiten. Hier im Innern des Gebaudes, in der 
reprasentativen Raumfolge ist der Marschtritt der Bewegung 
spurbar. Der Architekt fand jene neue Form, die unser 
GroBdeutsches Reich symbolisiert. Darin allein liegt das Geheimnis 
der Kraft, die jeden anfaGt, der dieses Haus betritt. Die 
Reichskanzlei ist der erste Staatsbau des GroGdeutschen Reiches, 
ein Bau, der zu Beginn einer Bauepoche steht, die mit den groGten 
der Geschichte den Vergleich aushalten will und wird. Die Formen, 
in denen dieses neueBauen sich vollziehen, von denen ausgehend es 
sich entwickeln wird, sind vorgezeichnet. 



MARMOR- UND MOSAIKAUSSCHNITT 


52 






















BUCK IN DEN MOSAI KSAAL AUS DER OSTLICHEN PORTALNISCHE 


53 















































54 

































































RUNDER SAAL, TEI LANSICHT MIT DERTUR ZUR M ARM ORGALERI E ■ RELIEF VON ARNO BREKER 
LINKS: MOSAI KSAAL, PORTAL AN DER WESTWAND- H OH EITSZEICH E N VON KURT SCHMID-EHMEN 


55 









































































































5i 












RUNDER SAAL, TEI LANSICHT MIT DERTUR ZUR M ARM ORGALE Rl E • LINKS: BUCK IN DIE KUPPEL 
FUSSBODENMOSAIK UND DECKENBEMALUNG NACH ENTWURFEN VON HERMANN KASPAR 


57 






















































ARNO BREKER 

ZUM BAU DER NEUEN REICHSKANZLEI 


1^1 it der Fertigstellung der neuen Reichskanzlei ist ein 

endgultiges Wort nicht nur fur die Baugesinnung und Ausrichtung 
unserer Gegenwart, sondern auch fur die Zukunft ausgesprochen. 
Ein machtvoller Anfang, ein grower MaRstab, ein uberwaltigendes 
Resultat beweist, daB sich der besessene Wille, das 
national sozialistische Deutschland in arteigenen 

Kulturschopfungen zu verewigen, in grandioser Weise realisiert. 
Mit elementarer Wucht entwickelt sich der Weg von der Vorstellung 
zur Form. Die Ereignisse brechen sich mit der Vehemenz eines 
wolkenlos strahlenden Sonnenaufgangs Bahn. Das Bauwerk ist 
nicht nur der Rahmen der Representation und der gestalteten 
Geschichte des Dritten Reiches, sondern ist schlechthin ein Symbol 
unserer politischen und weltanschaulichen Situation. 


Eine kurze Epoche voll leidenschaftlichen geistigen Bemuhens 

findet hier seine eherne und steinerneSprache. 

Wir stehen heute im Anfang eines der umfassendsten Abschnitte 
deutscher schopferischer Kulturgeschichte, deren AusmaB und 
Spannweite nur durch den Hinweis verstandlich gemacht werden 
kann, daB der Bau der neuen Reichskanzlei nur ein Steinchen des 
bereits in der Planung fertiggestellten uberwaltigenden Mosaiks ist. 
Ein Praludium der Meistergesange zukunftiger groBer Architektur 
und ihrer Schwesterkunste. 

Allein die Aufnahmen vermitteln ein umfassendes Bild der AuGen- 
architektur. Besonders der groGartige, von tiefem Ernst beseelte 
Mittelbau aus Muschelkalk ist eine Hymne des Glaubens und der 
Zuversicht. 


58 




RELIEFS »GEN I US« U N D »KAM PFE R« I M RUNDEN SAAL VON ARNO BREKER 


So verhalten die AuRenarchitektur ist, so machtvoll erklingen die 
Akkorde im Innern. Meisterwerke unserer Epoche sind die Konzep- 
tion der Raume — Oder besser — die Abwicklung des Raumvolumens 
in ihrer gegenseitigen Steigerung. Hier spricht die Symbolik ihre 
uberzeugendste Sprache. Keine Pathetik fand hier Platz. Die Raume 
— sei es der Ehrenhof, der Mosaiksaal, der RundeSaal, dieMarmor- 
galerie Oder das Arbeitszimmer des Fuhrers — sind von macht- 
politischem Feuer durchgluht; darum sind sie in ihrer Weihe ohne 
Vorbild und einmalig; sie entwickeln das Gesetz einer neuen Wurde, 
das in seinen Grundelementen diesseitig, klar und klassisch ist — 
klassisch — das heiRt: in Harmonie zu sich selbst, aus Fulle am 
Dasein. In der Architektur Speers lebt der Wilie zum AuRer- 
gewohnlichen, zum Erlauchten, lebt der ungebrochene Mut zum 
hoheren, unablassig fortschreitenden und sich selbst ubergipfelnden 
Dasein. 

Die Arbeit an der Reichskanzlei bestatigt uns eine wichtige Erkennt- 
nis, namlich, daR die kulturelle Erneuerung nur eine Folge der poli- 
tisch geistigen Wiedergeburt sein kann. I n den letzten anderthalb 


J ahrhunderten entstanden viele Werke bedeutenden Formats, aber 
es blieben Einzelganger. In Ermangelung der politisch weltanschau- 
lichen Voraussetzungen, die allein das Signum der umfassenden 
schopferischen Kraft als heiligstes Vermachtnis begrunden, blieben 
die Werke der Architektur, Malerei, Plastik ohne stilbildendes Erbe. 
Ein Beweis meiner Auffassung ist die Vollkommenheit gegenseitiger 
Erganzung, die den Architekten Speer und seine Mitarbeiter aus- 
zeichnet. Es ist mein jungstes tiefes Erlebnis. Keine Diskussion, 
keine Versuche sind der gemeinsamen Arbeit vorausgegangen. Speer 
gab auf preuRische Art die Marschroute an, wir trafen uns wieder, als 
unsere Resultate in den fast fertiggestellten Organismus eingefugt 
wurden. 

In diesem kompromiRlosen Miteinandergehen sehe ich die ersten 
elementaren und energiegeladenen HerzstoRe eines neuen Stils, der 
nur in der unzerstorbaren Gemeinschaft gleicher Naturen Wirklich- 
keit wird, einig im Marsch, den der groRte Erneuerer und Vollender 
deutschen Wesens vorzeigt, Kunder unseres nationalen Lebens und 
Stolzes. 


59 




MODELLE AUS DER 
»GROSSEN DEUTSCHEN 
KUNSTAUSSTELLUNG 
1939«I M HAUS DER 
DEUTSCHEN KUNST IN 
MUNCHEN 


60 





PLASTIKEN 
»WAGER«UND 
»WAGER«FUR DEN 
RUNDEN SAAL 
VON ARNO BREKER 



61 



HERMANN KASPAR 


WESEN UND AUFGABEN DER ARCHITEKTURMALEREI 


K unstler, die sich gerne theoretisch uber Kunst verbreiten, nennt 

man Kunstadvokaten. Nimmt man zu dieser abfallig gemeinten, 
aber treffenden Bezeichnung noch den allgemein bekannten Rat, 
den Goethe in der Frage der kunstlerischen Beredsamkeit den 
Kunstlern erteilt hat: „Bilde Kunstler, rede nicht!" — so ist 
eigentlich kein rechter Grund einzusehen, warum beispielsweiseein 
Maler Richtlinien uber Kunst im allgemeinen wie im besonderen 
aufstellen soil. Ganz auRergewohnliche Umstande mussen 
obwalten, die es dem bildenden Kunstler erlauben, fur einen 
Augenblick seine Ausdrucksmittel mit denen des Redners zu 
vertauschen und um Gehor zu bitten, statt dem AugedieFreude der 
Betrachtung zu vermitteln. Eine Frage ist es, deren Beantwortung 
versucht werden muR, deren Berechtigung und Dringlichkeit 
niemand anzweifeln kann und die klar und eindeutig in unserer 
Zeit steht: Findet die Umgestaltung unserer Zeit und unseres 
Volkes in der deutschen Malerei der Gegenwart einen lebendigen 
Ausdruck? Werden kommende Geschlechter bei der Betrachtung 
unserer Malerei unserer Zeit etwas von dem spuren, was sich in 
unserem Volk vollzogen hat? Die Beantwortung dieser Frage kann 
durch eine Betrachtung jenes Zweiges der Malerei erfolgen, der als 
Bindeglied zwischen der Architektur, dem unmittelbarsten 
kunstlerischen Ausdruck einer monumentalen Zeit, und der feinen 
Tafelmalerei, der Architekturmalerei, steht. Die Architektur ist die 
Lehrmeisterin der Kunste. Von ihr muR die Befruchtung fur die 
Malerei kommen. Sie wird dort zuerst sichtbar werden, wo sie ihr 
am nachsten ist, namlich an den Malereien, die sie am eigenen 
Korper tragt, bei der Wandmalerei in alien ihren Formen, dem 
Mosaik, dem Fresko, dem Gobelin. Ihr ubertragt die Architektur 
ihre Elemente, MaRe und Verhaltnisse, und dieFarbe des Bauwerks 
ist bereits der ersteTon des Akkords, den die Malerei aufnehmen 
und weiter ausbilden muR. An den geeigneten Stellen ihres Gefuges 
muR die Malerei stehen wie die Blute am Baum, die Sprache des 
Bauwerkes abwandelnd und begleitend. 

Aus dieser allgemeinen Feststellung laRt sich ohne weiteres 
ableiten, daR die Darstellung einer solchen Malerei, sei es 
Ornament Oder Figur, ihr Ruckgrat von der Architektur erhalten, 
ihre Formen von den Zufalligkeiten der Natur befreien und dem 
abstrakteren Wesen der Architektur angleichen musse. Diese 
Forderung ist eine ewig alte, fur unsere Zeit aber junge Grundlage 
der Malerei. Die Sprache der Architekturmalerei kann nicht wie die 
zwanglose Rede zweier Menschen unter sich sein, sondern muR die 
gesteigerte Form der getragenen Sprechweise annehmen, weil sie, 
wie die Architektur unserer Zeit, dem Ausdruckswillen groRer 
Menschenlenkung dient. DaR sie hierbei nicht in ein falsches Pathos 
gerat, wird die Sorge des einzelnen Kunstlers sein. Ein Korper, der 
auf die Wand gemalt ist, darf nicht das Abbild e i n e s Modells, 
sondern muR die Synthese von unendlich vielen sein; die Korper 
mussen aus der Welt der Vorstellung, nicht der zufalligen 
Begegnung stammen, ahnlich den Geschopfen des Dichters. Ein 
Kopf sei die Zusammenfassung von hundert Kopfen, ein Bein der 
Extrakt von hundert Beinen. Die Bewegung dieser Menschen auf 
der Wand sei weder eine photographisch erfaRte noch kunstlich 
gestellte, sondern diejenige, die die ortliche Situation verlangt, eine 
statuarische Oder leidenschaftlich bewegte, eine strenge Oder eine 
lockere. Ebenso konnen die Draperien nicht gelegt und abgemalt 
sein, sondern sie mussen die rhythmischen Bewegungen der Figur 
in dem Sinn unterstutzen, wie die FI ache, die bemalt werden soil, es 
verlangt. Die Farben konnen nicht beliebig sein, sondern nehmen 
ihren Klang von der Farbe des Raumes und mussen ihn in ver- 
wandter Oder gegensatzlicher Beziehung steigern. 


Wie der autoritare Staat unabhangig sein muR von den 

Rucksichten auf belanglose Einzelinteressen und einem hoheren 
Ideal dient, so muR auch die monumentale Malerei — zwar ein 
Sinnbild der Natur — frei sein von ihren Zufalligkeiten. Diese 
Unabhangigkeit spricht aus jedem Teilstuck alter Werke 
monumentaler Kunst und wird gerne als Stilisierung und 
Idealisierung bezeichnet, in Wirklichkeit ist dies aber der Ausdruck 
einer aufs Ganze und auf Einordnung gerichteten 
Kunstanschauung. 

So wird die Malerei der Gegenwart als Ausdruck unseres heutigen 
Lebens empfunden werden, wenn ihr die Steigerung ins Monumen¬ 
tale gelingt. Das Monumentale braucht nicht immer in der GroRe zu 
liegen, sondern in der Flauptsache kennzeichnet es sich durch seine 
Entstehung aus der Vorstellung und seine souverane Beherrschung 
aller Formen, Licht- und Farbenerscheinungen der Natur. Mit dem 
Aufbluhen der Architektur muR naturlich und selbstverstandlich 
auch die monumentale Malerei wachsen und sich in Form und 
Farbe festigen. Die Architekturmalerei wird dann wiederum der 
Tafelmalerei neue Impulse geben. Denn auch in fruheren Zeiten 
war es so, daR das gerahmte, nicht an einen bestimmten Platz 
gebundene Bild die Festigkeit und die klingende Farbgebung der 
monumentalen Malerei sein eigen nennen konnte, daR uberhaupt 
der Unterschied zwischen beiden Arten nicht so wesentlich war. 
Wenn dann die Malerei sich in ihrer Struktur gewandelt hat, wird 
sich die Frage des neuen Themas von selbst losen. Es muR aber 
darauf hingewiesen werden, daR die groRe Wandmalerei im 
Reichtum ihrer Vorwurfe ahnlichen Beschrankungen unterliegt wie 
groRe Architekturen bezuglich ihrer Grundrisse. MuR diese in der 
Flauptsache von den drei Formen: Quadrat, Rechteck und Kreis, 
ausgehen, wird jene in den einfachsten Formen des Lebens ihre 
Themen suchen mussen, im Fleroischen, in den Darstellungen des 
friedlichen Lebens, die sich vom Patriarchalischen bis zum 
Bacchantischen erstrecken konnen, und schlieRlich noch imThema 
der Arbeit. Die Arbeit aber wird niediesen groRen Raum alsThema 
fur die bildende Kunst einnehmen konnen, wie viele erwarten, 
besonders nicht in groRfigurigen Kompositionen. Die Kunst der 
vergangenen Kulturen ist verhaltnismaRig arm an Darstellungen 
dieser Art, obwohl die Arbeit neben dem Kampf seit Bestehen der 
Menschheit der Ausgangspunkt alles Lebens und der Vater aller 
Dinge war. Dies hat seinen Grund darin, daR die Kunst mehr dazu 
da ist, dem Gottlichen, dem Fleroischen und der Freudezu dienen, 
und es ist eigentlich nicht einzusehen, warum man etwa die 
Erholungsraume der Arbeiter mit Darstellungen dessen schmucken 
soil, von dem sie sich erholen sollen. Eine groRe Rolle wird weiterhin 
in der Themafrage das Symbol spielen, das in seiner Ubertragung 
realer Vorstellungen als geistiger Inhalt des Raumschmuckes sehr 
will kommen sein muR. Auf ein Merkmal sei noch hingewiesen, das 
sich in Zukunft starker als in den zuruckliegenden J ahrzehnten 
zeigen wird: das ist die Bauhutte als Zelle der Kultur. Die in der 
FI and eines Architekten liegenden groRen Bauten mit den aus ihnen 
sich ergebenden umfangreichen Ausschmuckungen verbinden Maler 
und Bildhauer dauernder mit dem Architekten als bisher. Es ist nur 
naturlich, daR die Festigung des Arbeitsverhaltnisses die 
Verbindung der an einem Bauwerk mitschaffenden Kunstler nach 
anderen Seiten hin einschranken muR. In noch viel 
umfangreicherem MaRe als die Dombauhutten im Mittelalter 
werden sich bestimmte Kreise bilden, die in naturlichster Weise 
unterscheidende Merkmale ganz von selbst entwickeln. 

So wird in Balde an der Malerei das Gluck des Zusammenhangs mit 
den groRen Planungen offenbar werden. 


62 



WILHELM LOTZ 


DIE INNENRAUME DER NEUEN REICHSKANZLEI 


1^1 it der Betrachtung der auGeren Gestaltung der neuen Reichs- 

kanzlei haben wir zu verdeutlichen versucht, wie dieser Bau eine 
zielsichere und uberlegene Losung der architektonischen und 
stadtebaulichen Gesetze darstellt, vor allem im Hinblick auf die 
besonderen Aufgaben, die ihm durch seine einmalige Bestimmung 
und durch seine Lage in der geschichtlichen Umgebung erwachsen 
sind. Als eine wahrhaft kunstlerische Schopfung laBt er erst mit 
seiner Vollendung erkennen, wie vielfaltig und reich die Aufgaben 
sind, die er zu erfullen vermag. Denn das Werk des Kunstlers ist 
nicht errechnet aus der Summe der Losungen all der gestellten 
Aufgaben, sondern es ist die geniale und schopferische Vollendung, 
die in der Erfullung erst die Problemezeigt, die gemeistert wurden. 
So ist auch die Harmonievon Baukorper und Innenraum nicht das 
Ergebnis des Ausgleichs aller Anspruche, sondern eine organische 
Einheit, die aus der Gestaltungskraft geboren ist. 

Die groBe Folge der reprasentativen Raume, die den Baukorper wie 
ein abgeschlossener Weg durchzieht, von dem Hermann Giesler 
treffend gesagt hat, daB er den Besucher „wie durch einen 
geheimnisvollen Zauber zu einem ruhigen und gemessenen 
Schreiten zwingt", 


verlauft nahezu ohne eine Verbindung mit der AuGenwelt der 

StraRe. Diese Abgeschlossenheit, diesich rein auGerlich darin zeigt, 
daB der Mosaiksaal und der Runde Saal allein durch Oberlichte er- 
hellt werden, wird nach der StraRe durch den vorgelagerten 
Westteil bewirkt, der lediglich Arbeitsraume enthalt. Nach dem 
Garten zu sind der Speisesaal, die Flure mit den Zimmern der 
Adjutanten und das Arbeitszimmer des Fuhrers vorgelagert. Diese 
somit im Innern des Baus verlaufende geradlinige Folge setzt 
bereits mit dem Ehrenhof ein, der durch seine Abgeschlossenheit 
und Strenge auf die Innenraume vorbereitet; sie erhalt durch die 
hohen Fenster der Marmorgalerie eine Verbindung mit der 
AuGenwelt, die die Geschlossenheit des inneren Raumeindrucks 
nicht beeintrachtigt. Denn die lange Reihung der hohen Fenster in 
der tiefen Lei bung verleiht dieser Halle den ihr eigenen gemessenen 
Rhythmus, der sich als Fortsetzung und Steigerung der axialen 
Reihung der Reprasentationsraume vollig einfugt. Nach auGen hin 
wirkt sich an dieser Stelle die raumliche Gliederung in der 
Gestaltung der eindrucksvollen Fassade des M ittelteils aus, der 
durch die platzartige Erweiterung einen gemessenen Abstand von 
der StraRe erhalt. 
































Man mul? sich vergegenwartigen, dal? diese geradlinige Reihung der 
langen Raume vom Doppelportal am Wilhelmplatz his zur 
Eingangstur des grol?en Empfangssaals am Westende der 
Marmorgalerie eine Lange von uber 300 Meter einnimmt. Nahezu 
die Halfte dieser Strecke wird von der Marmorgalerie in Anspruch 
genommen. Eine Schilderung dieses Weges, den die offiziellen 
Besucher nehmen mussen, wenn sie nach der Einfahrt in den 
Ehrenhof zum Empfangssaal gelangen wollen, kann den 
nachhaltigen Eindruck der Raume in ihrer reichen und 
wechselvollen Gestaltung kaum wiedergeben. So viel mul? aber 
gesagt werden, dal? diese grol?artige Reihung der Raume zu dem 
Schonsten und Reifsten gehort, was die deutsche 
Innenraumgestaltung je geschaffen hat. Es sind nicht die 
ungewohnlichen Abmessungen und der Reichtum schonster und 
edelster Materialien, die diesen Eindruck hervorrufen, sondern es 
ist die vom Sinn und Wesen des Raumes ausgehende Durchformung 
der Elemente, die diese Raume bilden. Die hohen Anspruche, die 
sich der Architekt Albert Speer mit der Bewaltigung seiner Aufgabe 
gestellt hat, forderten die Verwendung des edlen Materials. Und 
wiederum stellen auch diese Materialien an die Gestaltung die 
hochsten Anspruche, wenn sie in ihrem Charakter voll zur Geltung 
kommen sollen. 

Vom Ehrenhof gelangt man durch das Portal in die Vorhalle: einen 
rechteckigen Raum, von kleinerem Ausmal? und geringerer Hohe als 
die anschliel?enden Sale. Immerhin mil?t er bei einer Hohe von 7,50 
Meter 17 Meter in der Breite und 10 Meter in der Ost-West-Rich- 
tung. In der Raumfolge ist er breitgelagert eingefugt; die kurzere 
Seite erstreckt sich in der Hauptrichtung. Von diesem Raum aus 
fuhren seitlich Turen zu den nordlich und sudlich angrenzenden 
Raumen: nordlich zum Speisesaal, sudlich zu den Fluren, die die 
Arbeitszimmer des Ostteils verbinden und zu denen das neue Portal 
an der Vol?stral?e fuhrt. Die Turen sind verhaltnismal?ig klein, sie 
treten in diesem Raum, der als Vorraum zu der grol?en Mosaikhalle 
gedacht ist, wenig hervor. Wesentlich sind daher die bei den hohen 
schmalen Turen, die die Vorhalle mit dem Ehrenhof und dem 
Mosaiksaal verbinden. Sie sind aus Bronzeplatten in kraftiger, 
handfester Schlosserarbeit gefugt. Solche Vor- und Zwischenraume, 
die in dem Raumorganismus die Querverbindungen herstellen, 
finden wir an verschiedenen Stellen des Baus. So die Halle hinter 
dem Osteingang in der Vol?stral?e als Ausgangsstelle fur 
verschiedene Richtungen und der Raum am Ostende des grol?en 
Flurs des Westteils, der, wie aus dem Grundril? ersichtlich ist, im 
Erdgeschol? den Westteil mit der Marmorgalerie verbindet. Diese 
Raume sind ganz bewul?t nicht als Zwischenraume Oder als 
Schnittpunkte des Verkehrs ausgebildet, sondern haben einen 
raumlich geschlossenen Charakter erhalten, der sich der 
Hauptrichtung unterordnet, die bei alien Raumfolgen in diesem 
Haus von Ost nach West verlauft. Wohl kommt dieser Vorhalle als 
Glied in der Reihung der grol?en Reprasentationsraume eine ganz 
besondere Bedeutung zu, die sich auch in ihrer Ausstattung 


zeigt. Fur die Bekleidung und Gliederung der Wande ist der be- 
ruhmte hell rote Untersberger M armor verwendet worden, der bei 
Salzburg gebrochen wird. Seine zarten Farben bedingen eine sehr 
zuruckhaltende Profilierung, so dal? die Wande in einer Art Rahmen 
und Fullwerk gehalten sind, mit sehr fein gegliedertem Ubergang 
zwischen den beiden Elementen und einer entsprechenden Profilie¬ 
rung der Gesimse. Der Ful?boden besteht aus dunkelrotem Saal- 
burger Marmor, auf dem ein stark farbiger Teppich liegt. In dem 
Raum befinden sich, seinem Charakter entsprechend, nur wenige 
Mobel: Stuhle mit hellem Damastbezug, ein grol?er Tisch mit 
schoner Marmorplatte. Die kunstliche Beleuchtung erfolgt durch 
vergoldete Bronzewandarme, wahrend das Tageslicht durch die 
beiden Fenster rechts und links des Tores zum Ehrenhof eintritt. 
Der nun folgende Mosaiksaal ist eine Innenraumschopfung, die im 
reinsten Sinne architektonisch ist, weil hier die Wirkung lediglich 
durch den Raum, durch Wand, Boden und Decke erreicht wird, ohne 
jedeZutat durch dekorative Elemente, wie Mobel und Stoffe. Gerade 
das Mobel ist ein Element der I nnenraumgestaltung, das die 
Verbindung zwischen Raum und Mensch sowohl mal?stablich wie 
gefuhlsmal?ig herstellt. Darauf ist in diesem Raum ganz bewul?t 
verzichtet worden, weil seine Ausmal?e so grol? gehalten sind, dal? 
sie nur in den ureigenen architektonischen Elementen 
untereinander harmonieren konnen. Dem Menschen, der diesen 
Raum betritt, steht der Raum immer als grol?es Bild vor den Augen, 
er wahrt den Abstand und fuhrt als Raum sein grol?es 
gesetzmal?iges Eigenleben. Diese allein in sich ruhende Kraft der 
raumlichen Verhaltnisse verleiht dem Mosaiksaal im wahren Sinne 
das, was wir als monumental und erhaben bezeichnen. Denn 
erhaben heil?t, dal? eine grol?e Form so gesteigert ist, dal? sie sich 
uber den Menschen erhebt, sich von jeder korperlichen Beziehung 
zu ihm loslost und allein in sich ruht. Die wirklich gemessenen 
Ausmal?e spielen dabei nicht die ausschlaggebende Rolle, jedenfalls 
sind sie nicht mal?gebend dafur, ob eine Form Oder ein Raum 
monumental ist. Wesentlich ist die Beziehung der Mal?stabe 
zueinander. Trotzdem ist eine gewisse Ubersteigerung der Dimen- 
sionen notwendig. 

Der Mosaiksaal erhebt sich uber einer Grundflache von 46,2 Meter 
und 19,2 Meter zu einer Hohe von 16 Meter bis zum Oberlicht. Die 
Wande sind bis zu einer Hohe von 13,5 Meter mit einer flachigen 
Marmorgliederung versehen. Daruber springt das Deckengesims 
vor, das in mehrfacher Auskehlung das Oberlicht tragt. In die 
Schmalwande sind tiefe Nischen eingeschnitten, die von zwei 
Pfeilerpaaren flankiert werden. So erhalten die beiden grol?en 
Turen eine besondere raumliche Umrahmung und Hervorhebung. 
Die Turnischen, Pfeilerstellungen und Wandflachen sind aus dem 
gleichen ostmarkischen Marmor ausgefuhrt, dem „Rotgrau Schnoll", 
der in der Nahe von Salzburg gefunden wird. Es ist ein Stein, der 
sich durch die schone dunkelrote Farbe, vermischt mit hellgrauen 
Einschlussen, auszeichnet. Das besondere Geprage aber erhalt der 
Saal durch die grol?zugige und 



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GRUNDRISS-SCHEMA DES HAUPTGESCHOSSES- M. 1:2000- BILD SEITE 63: RUNDER SAAL, TEI LANSICHT 


64 







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66 










































SITZBANK IN DER M ARMORGALERI E • ENTWURF: ALBERT SPEER • GOBELIN AUS DEM KUNSTHISTORISCHEN MUSEUM, WIEN 


neuartige Verwendung der Mosaiktechnik. Diese Technik, die im 
vorigen J ahrhundert in Deutschland FuR gefaRt hat, ist in den 
letzten J ahrzehnten fast ganz vergessen worden, weil es an 
geeigneten Auftragen fehlte, und vor allem, weil der Sinn fur eine 
besonders haltbare Veredlung der Wand- und Mauerflachen bei 
einer Architektur nicht vorhanden sein konnte, die keinen Glauben 
an ihre Kraft und Dauer besaR. Der Architekt Albert Speer hat den 
besonderen Wert dieser alten Technik erkannt und ihr im Rahmen 
seines Baus an dieser Stelle eine Aufgabe zugewiesen, die vollig 
dem Charakter des Mosaiks entspricht. Professor Kaspar hat die 
zehn groRen Flachen von 2,70 Meter zu 8,40 Meter und die 
schmalen Streifen zwischen der Marmorgliederung mit einem 
ornamental en Mosaikgrund versehen, der sich der 
architektonischen Wirkung und der Bindung der Marmorgliederung 
in glucklicher Weise einordnet. Der Mosaikgrund spielt in ver- 
schiedenen dunkelroten Tonen und erhalt durch die kleinen Glas- 
steine eine lebhafte Wirkung. Daruber spannen sich in hellgrauen 
Tonen mit Goldsteinchen und anderen Farbsteinchen die 
Ornamente, die aus Ranken und Adlern gebildet sind. Die farbig 
lebendige Wirkung beruht vor alien Dingen darauf, daR die Tone 


aus den verschiedenartigsten Farben der kleinen Steinchen gebildet 
werden, so daR jeder kleinsteTeil von farbigem Leben erf u 111 ist. 
Der FuRboden ist mit groRen Platten aus Saalburger Marmor aus- 
gelegt, zwischen denen ornamentale Streifen aus Marmormosaik 
mit Goldmosaik eingelegt sind. Auch die Beleuchtung ist der archi¬ 
tektonischen Form vollig eingegliedert worden. Der Raum erhalt 
eine naturliche Beleuchtung durch das Oberlicht, wahrend die 
kunstliche Beleuchtung durch Strahler uber dem Oberlicht erfolgt. 
Ferner sind in den Hohlkehlen der groRen Deckenprofile die 
Lichtquellen indirekt hinter Bronzegitterstreifen angebracht, so daR 
dadurch eine ornamentale Aufhellung der das Oberlicht tragenden 
Profilierung erfolgt. Hoheitszeichen aus Bronze von Kurt Schmid- 
Ehmen bekronen die beiden groRen Turen. Ost- und Westtor 
gleichen sich, es ist die gleiche Portalausbildung in Form einer 
Nische, jedoch fuhren zu dem Westtor einige Stufen mit seitlichen 
Podesten empor. Wir erkennen also, genau wie im Ehrenhof, bei 
aller Angleichung der Ost- und Westseite doch eine geringe, aber 
merkliche Betonung der Westseite. So wird das Wesen dieser 
Raumfolge, die in ihrer Reihung den Weg von Osten nach Westen 
betont, in diesem Raum spurbar. 


68 










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KOMMODE 

IN DER MARMORGALERIE 
ENTWURF: ALBERT SPEER 


PLASTIK VON ARNO BREKER 


RECHTS: MARMORGALERl E 
TURDURCHBLICK ZUM 
RUNDEN SAAL 


M ARM ORGAL ERIE, H El ZKORPE RVERKLEI DUNG 




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71 




























Eine sehr gluckliche gestalterische MaRnahme ist die Einfugung 
eines runden Kuppelraums in den Ablauf dieser Reihenfolge. Nach 
dem Erlebnis der beiden groRen rechteckigen Raume, dem offenen 
Ehrenhof und dem geschlossenen Mosaiksaal, zwischen denen als 
ausgleichendes Element der Vorsaal liegt, ladet der Runde Saal 
den Besucher zum Verweilen und zur Sammlung. 

Bis zu einer Hohe von 10,5 Meter sind die Wande mit einer 
Marmorverkleidung versehen. Die Kuppel ist von Hermann 
Kaspar mit einer sehr hellen, farbigen Bemalung belebt worden, so 
daG sie sich sehr licht und frei, als Kuppel kaum empfunden, uber 
den Marmorwanden erhebt. Das Oberlicht, das in der Hohe von 16 
Meter die Kuppel abschlieBt, ist von einem breiten Bronzering 
gefaBt. Die kunstliche Beleuchtung erfolgt indirekt durch Strahler, 
die in der Hohlkehle uber dem Gewande eingebaut sind und die 
helIe Kuppelwolbung anstrahlen. AuRerdem befinden sich Strahler 
uber dem Oberlicht, so daG am Abend das Licht wie im Mosaiksaal 
aus der gleichen Richtung erstrahlt wie das Tageslicht. Die 
abendliche Wirkung der Architektur ist daher die gleiche wie am 
Tage. Diese Festlegung des Lichteinfalls verhindert die bekannten 
Uberraschungen, die man erleben kann, wenn ein Raum bei 
abendlicher Beleuchtung ein ganz anderes Gesicht erhalt als bei 
Tage. Das Licht, als ein die plastischen und architektonischen 
Wirkungen bestimmendes Element, wird damit hier im Runden 
Saal in die Gestaltung einbezogen. 

Die Wandung des Raums wird durch Lisenen und Gesims in acht 
Felder geteilt, in zwei dieser Felder fugen sich die beiden Turen, 
die in der Langsachse liegen, ein weiteres Feld enthalt eine 
kleinereTur mit dem Zugang zum Flur im Verwaltungsflugel. Vor 
den funf verbleibenden Feldern werden Statuen von Arno Breker 
aufgestellt. Der in diesem Raum zur Verwendung gekommene 
Marmor besteht aus zwei verschiedenfarbigen Materialien, dem 
dunkleren Rottropf und dem helleren Kirchbruch, die in Adnet in 
der Ostmark in engster Nachbarschaft vorkommen. Hier ist eine 
besondereTechnik, namlich das Einlegen der einen Marmorart in 
die andere, angewendet worden: die I nkrustation. Der FuGboden 
des im Durchmesser 14,25 Meter messenden Raumes besteht aus 
einem Marmormosaik, das von Hermann Kaspar entworfen wurde. 
Die Gestaltung dieses Raumes wird noch eine Steigerung erfahren, 
wenn die Skulpturen von Arno Breker aufgestellt sind, denn die 
Plastik ist im Werk des Architekten auch in den Innenraumen ein 
Bestandteil der Gestaltung, nicht eine Zutat, die man auch 
entbehren kann. Es ist kein Zufall, auch keine Laune des 
Architekten, daG gerade dieser Runde Saal eine besonders reiche 
Ausgestaltung mit 



TISCH IN DER M ARM ORGALE Rl E • OBEN: SESSEL I N El N E M VERBI N DU NGSFLU R • ENTWURF: ALBERT SPEER 


72 




73 















DER GROSSE EMPFANGSSAAL (VORLAUFIGER ZUSTAND) 


plastischen Arbeiten erfahren wird. Denn die geschlossene und kon- 
zentrierte Wirkung eines runden Kuppelraumes eignet sich vorzug- 
lich zur Aufstellung von Werken, zu deren Betrachtung Sammlung 
und innere Einstellung notwendig sind. 

Vorerst geben die beiden von Breker geschaffenen Reliefs, die uber 
den Turen angebracht sind, eine Vorstellung von den Bildhauer- 
arbeiten, die spater diesen Raum beherrschen werden. Sie sind in 
feinfuhliger Einordnung in die Gestaltung des Raums im gleichen 
Material gehalten wie die Wandflachen: in dem helltonigen „Kirch- 
bruch". Die lebhafte Bewegung der beiden Figuren, des „Kampfers" 
mit dem Schwert, auf der anderen Seite des weiblichen „Genius" mit 
dem romischen Feldzeichen, wird durch die schone Modellierung 
der Korper und der Gewandfalten zu starker Wirkung gebracht, die 
sich in der Bindung an dieGesetzedes Reliefs abspielt. Wir betreten 
nun die Marmorgalerie, welche die Folge der Reprasentationsraume 
in der Ost-West-Richtung fortsetzt. Mit der Einfugung dieser 
GroGen Galerie hat Albert Speer ein architektonisches Motiv wieder 
zu neuem Leben und neuer Bedeutung erweckt, fur das in unserem 
Bauschaffen kein Platz mehr zu sein schien. Wenn vorher davon 
gesprochen wurde, daf5 in diesem Bau gerade den Verbindungs- und 
Vorraumen eine besondere Beachtung geschenkt wurde, so bedeutet 
die Schaffung dieser Galerie die Steigerung eines solchen 


Raumes bis zu hochster und bedeutendster Wirkung. Im Grunde 
handelt es sich um einen Verbindungsflur, aber dieser Flur ist 
zuerst eine weitere Steigerung der mit den groGen 
Reprasentationsraumen eingeleiteten Raumfolge, es ist der Flur vor 
dem Arbeitszimmer des Fuhrers, und weiter fuhrt er zum GroGen 
Empfangssaal. In den Zeiten, die einen Sinn fur Representation und 
groGzugige Raumgestaltung hatten, wurde auch den 
Treppenhausern, Fluren und Galerien eine besondere Beachtung 
und Ausgestaltung zuteil, denn uberall da, wo der Mensch nicht als 
Privatmann, sondern als Vertreter von Staat und Macht in 
Erscheinung trat, wurde der bauliche Rahmen weit gespannt, und 
der Saal und die Halle wurden wichtiger als Zimmer und Gemacher. 
Die Marmorgalerie der neuen Reichskanzlei ist der an baulicher 
GroGzugigkeit eindrucksvollste Raum. Auf 146 Meter verlauft er bei 
einer Breite von 12 Meter und einer Hohe von 9,5 Meter zwischen 
dem Runden Saal und dem groGen Empfangssaal, hinter der gesam- 
ten Lange des MittelteiIs der Fassade. Ein spiegelglafter FuGboden 
aus dem „Saalburger Altrot-Marmor" erstreckt sich uber die weite 
FI ache. Die Wande sind in hellem Stuckmarmor gehalten; er ver- 
leiht der Galerie eine freie und schone Helligkeit und bildet einen 
wirkungsvollen Hintergrund fur die lebhaften Farben der Mobel 
und Gobelins. 


74 
















Nach der StraGenseite hin wird der Raum durch neunzehn hohe 
Fensterumrahmungen gegliedert, die in kraftiger Profilierung aus 
„Deutschrot", einem dunkelroten Marmor, gebildet sind. Die Lei- 
bungstiefe der Fenster betragt 2,1 Meter, so daf5 die tiefen Fenster- 
nischen mit den Umrahmungen eine kraftvolle Begleitung in der 
ganzen Lange der Galerie bilden. Die 6 Meter hohen und 2,35 Meter 
breiten Fenster bestehen aus matten geschliffenen Scheiben, die in 
Flolzrahmen mit eingelegten Bronzestaben sitzen. Auf der anderen 
Seite sind funf Turen eingeschnitten, deren Einfassungen aus dem 
gleichen Marmor bestehen. Die mittlereTur fuhrt in das Arbeits- 
zimmer des Fuhrers und wird von einer Kartusche mit den I nitialen 
bekront. Die anderen Turen, diezu den Fluren vor den Zimmern der 
Adjutanten fuhren, tragen die gleichen Kartuschen mit Wappen- 
zeichen. Die Kartuschen sind Arbeiten des Bildhauers Flans Vogel. 
Uber den in gleicher Weise profilierten Turen an den Querseiten, 
die zu dem Runden Saal und dem GroGen Empfangssaal fuhren, 
sind Floheitszeichen von Kurt Schmid-Ehmen angebracht. Am 
Abend geben die an den Wanden verteilten, von vergoldeten 
Bronzeleuchtern getragenen Lampen dem Raum ein festliches Bild, 
wahrend in den 


Fenstern eingebaute Strahler weiteres Licht in den Raum auf dem 
gleichen Weg senden, auf dem das Tageslicht eintritt. Die GroBe 
Galerie bietet ein besonders lebhaftes, schones farbiges Bild durch 
dieGruppen von Mobeln, die auf Teppichen zwischen den Turen der 
Langswand angeordnet sind. Auf die Wande sind Gobelins 
gespannt, vorlaufig sind die beruhmten Alexanderteppiche des 
Wiener Kunsthistorischen Staatsmuseums gewahlt, spater werden 
Teppiche nach Entwurfen von Werner Peiner hier Platz finden. Die 
nach Entwurfen von Albert Speer angefertigten Mobel sind 
Glanzstucke der deutschen Mobelbaukunst, mit schonen Intarsien 
und kostbaren Bezugen. Die prachtige Farbwirkung des Raumes 
wird noch gesteigert durch dieerlesenen Blumen und Pflanzen. Das 
schone Spiel der Farben, das in der GroGen Galerie ein besonders 
lebhaftes und vielfaltiges ist, wird erreicht durch die naturliche 
Farbigkeit der Materialien. Das verschiedene Rot des Marmors im 
FuRboden und in der Umrahmung der Fenster und Turen vor dem 
hellen Ton der Wand gibt die groBen Akzente in dem farbigen 
Klang. Der Goldton der Wandleuchter, die Flolztone der Mobel und 
vor allem die lebhaften Farben der Bezuge bilden das farbige 
Filigran, das uber den Raum hinwegspielt. 



GROSSER EMPFANGSSAAL, MITTELTEIL DER OSTWAND 


75 








LX 

■ 

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J 













_ m ^M 
































































KRONLEUCHTER IM GROSSEN EMPFANGSSAAL • ENTWURF: ALBERT SPEER 


77 






EINLEGE- 
ARBEIT AN 
EINER TRUHE 

ENTWURF: 

HERMANN 

KASPAR 



HEIZKORPER- 
VERKLEI DUNG 
IM GROSSEN 
EMPFANGS- 
SAAL 


78 





































MOBELGRUPPE IM GROSSEN EMPFANGSSAAL - ENTWURF: ALBERT SPEER 


Das Arbeitszimmer des Fuhrers, zu dem die Mitteltur in der GroGen 
Galerie fuhrt, offnet sich mit funf Fensterturen von 6 Meter Flohe 
und 2 Meter Breite nach dem Saulenvorbau auf der Gartenterrasse 
hin. Die gleichen funf Felder, wie sie durch die Fensterturen 
gebildet werden, wiederholen sich auf der anderen Langsseite in 
Form von Wandfeldern aus schonen Wurzelholzplatten mit 
Einlegearbeit. Im Mittelfeld auf dieser Seiteist die Eingangstur, die 
von der Marmorgalerie hereinfuhrt, angeordnet. An den 
Schmalseiten sind je zwei weitere Turen eingefugt, die zum 
Reichskabinettsaal und zu den Fluren mit den Zimmern der 
Adjutanten fuhren. So erhalt der Raum, der eine Lange von 27 
Meter und eine Breite von 14,5 Meter einnimmt, durch diese 
Felderteilung eine klare und ruhige Gliederung. Die Wande 
bestehen aus einem dunkelroten M armor der Ostmark, dem 
„Limbacher". In der Flohe von 9,75 Meter tragt der Raum eine 
Kassettendecke aus Palisanderholz mit Einlagen aus anderen 
Edelholzern. Die Felder sind aus hellerem, die Balken aus 
dunklerem Holz in wundervoller Tischlerarbeit gefertigt. Uber dem 
FuGboden aus Ruhpoldinger Marmor liegt ein einziger groGer 
Teppich. Den farbigen Grundton dieses Raumes bilden die schonen 
braunen Tone des Holzes im Einklang mit dem Rotbraun des 
Marmors. Durch dieedlen Materialien wird eineernste, aber mit 


verhaltener Kraft erfullte Farbenstimmung erzeugt, wie sie der 
Fuhrer bei seiner Arbeit liebt. GroGe Gedanken entstehen hier, 
entscheidende Gesprache im engsten Kreis finden statt, und man 
wird dieses Zimmer mit einem Gefuhl der Ehrfurcht betreten, denn 
der groGeschopferischeGeist des Mannes, der hier arbeitet, verleiht 
der raumlichen Gestaltung die Weihe. Moblierung und Ausstattung 
sind so gehalten, daG sie sich der groGen raumlichen Wirkung 
vollends unterordnen. An der ostlichen Schmalseite ist zwischen 
den Turfeldern ein 2,7 Meter hoher und 3,25 Meter breiter Kamin 
aus dem gleichen Marmor, in dem die Wande gehalten sind, 
eingebaut. Richard Klein hat dafur schone Kaminplatten aus Eisen- 
guG mit figurlichen Reliefdarstellungen geschaffen. Auch die Kar- 
tuschen uber den Seitenturen stellen Arbeiten von Richard Klein 
dar, wahrend das Floheitszeichen uber der Eingangstur, das in FHolz 
geschnitzt und vergoldet ist, von Kurt Schmid-Ehmen entworfen 
wurde. Albert Speer hat fur diesen Raum die neuen Mobel 
geschaffen, den groGen Schreibtisch des Fuhrers, die Kommode an 
der Westwand und den groGen Kartentisch vor der Mitte der 
Fensterseite, dessen Tischplatte aus einem besonders schonen 
Marmor aus der Ostmark besteht, die aus einem Stuck in der GroGe 
von 5 auf 1,60 Meter gebrochen und geschliffen wurde. Die Vorlagen 
zu den Einlegearbeiten zeichnete Flermann Kaspar. 


79 
















Vor dem Kamin, uber dem das beruhmte Bismarck-Bild von 
Lenbach hangt, ist eine Gruppe von Sitzmobeln aufgestellt. Die 
Wandarme zwischen den Feldern geben dem Raum am Abend eine 
milde Beleuchtung. Der Schreibtisch und die Sitzgruppe am Kamin 
sind mit Stehlampen versehen. 

Vom Fuhrerzimmer aus fuhrt ein Verbindungsflur nach Westen vor 
den Zimmern der Adjutanten zum Reichskabinettsaal, dessen 
Fenster nach dem Garten blicken. Auch dieser Raum, dessen 
Grundflache 19 und 13,5 Meter — bei einer Hohevon 6,5 Meter — 
milSt, ist ernster Arbeit gewidmet. Die Wande bestehen aus 
NuBbaumholz mit Wurzelholz, die Decke ist als Kassettendecke 
ausgebildet. Ein ParkettfuBboden mit eingelegten Mustern erganzt 
die einheitliche Geschlossenheit des Raumes, dem das Flolz in der 
verschiedenen Art und Verwendung den Charakter des 
reprasentativen undwurdigen Beratungsraums verleiht. Ein langer 
Sitzungstisch fullt die Mitte des Raumes. Die schweren Sessel mit 
weinroten, mit dem Floheitszeichen geschmuckten Bezugen sind 
nach Entwurfen von Paul Ludwig Troost gefertigt und aus der alten 
Reichskanzlei ubernommen. An jedem Platz liegt die Schreibmappe 
des Kabinettsmitgliedes mit eingepragter Dienstbezeichnung. 
Wandarme mit Schalen beleuchten den Raum am Abend, ein 
wertvoller Gobelin und verschiedene Bilder sind als Raumschmuck 
angebracht. 


Der Saal, der einen vollig anderen Charakter als die groRen 
Reprasentationsraume hat, erinnert daran, daft in diesem FHausedie 
Arbeit fur das Wohl unseres Volkes einen wichtigen und 
hervorragenden Raum einnimmt. In den Flugeln, die fur die 
Verwaltung bestimmt sind, befindet sich eine ganze Reihe von 
Sitzungs- und Beratungszimmern. Aber dieser Kabinettsitzungssaal 
ist der hervorragendste und wichtigste Beratungsraum. Seine 
Ausstattung in schlichten und doch so edlen For men bezeugt den 
hohen Stand deutscher Flandwerkskultur. 

Wie der Fuhrer in seinem Aufsatz dargelegt hat, handelt es sich bei 
dem Empfangssaal am Ende der GroGen Galerie um ein Pro- 
visorium. Der Saal hat in der jetzigen Gestalt eine Lange von 24,5 
Meter bei einer Breite von 16,5 Meter und einer Hohe von 11,6 
Meter. Flier empfing der Fuhrer unmittelbar nach der Ubergabe am 
11. J anuar das Diplomatische Korps. Der Saal ist in der 
Behandlung der Wande in Schleiflack auf Edelputz in sehr hellen 
Tonen gehalten. Ein groGer geknupfter Teppich bedeckt den 
ParkettfuRboden. Besondere Prachtstucke dieses Raumes stellen die 
beiden Lusterkronen dar, die aus geschliffenen Glasteilen 
hergestellt sind. Nach einem Entwurf von Albert Speer sind die 
Glaser bei dem Wiener Glasschleifer Lobmeyr angefertigt worden. 
Die Reihung der kerzenartigen Lampentrager gibt dem glitzernden 
Gefuge der Glas- 



REICFISKABI NETTSAAL, BLICK VOM GROSSEN EMPFANGSSAAL 


80 
































REICHSKABI NETTSAAL, TEI LANSICHT 


81 


lit* 


















































teile eine schone Bindung, und die festliche Wirkung dieser riesen- 
haften Kronen in dem hellen Raum nimmt die Besucher und Gaste 
gefangen. Wenn dieser Raum schon in seiner heutigen Gestalt einen 
so prachtigen Eindruck gibt, vor allem dann, wenn die Menschen mit 
ihren Uniformen das Bild beleben, dann wird man der endgultigen 
Gestaltung dieses Festraumes mit besonderer und berechtigter 
Erwartung entgegensehen mussen. In der gleichen Richtung wie die 
Reprasentationsraume verlauft unmittelbar neben der Vorhalle, dem 
Mosaiksaal und dem Runden Saal eine langgestreckte Raumgruppe, 
die aus dem Speisesaal und der Gesellschaftshalle besteht. Die 
Gesellschaftshalle liegt nach dem Garten zu in der Flucht des 
MittelteiIs der Fassade, dem die Terrasse vorgelagert ist, der 
Speisesaal mit dem davorliegenden Bogengang befindet sich im 
Ostteil, der gegen den Garten hin vorspringt, so daR der Bogengang 
auf die Terrasse mundet. Zur Gesellschaftshalle gelangt man durch 
den Ostflur, der an einen Warteraum neben dem Fuhrerzimmer 
anschlieBt und vor den Adjutantenzimmern verlauft. Die breiten 
Flure nehmen einzelne Tische und Sitzmobel auf und enthalten 
schone und wertvolle Gobelins. Das groGe Treppenhaus in der 
Gesellschaftshalle fuhrt zum Modellsaal und zur Bibliothek. Der 
unter der Treppe liegende Raumteil bildet den eigentlichen Vorraum 
fur den Speisesaal. Treppenhaus und Vorraum sind mit einer 
Kassettendecke versehen, mit der das kraftige Holzgelander der 
Treppe und die Wandvertafelung des Vorraums gut 
zusammenpassen. Dieser Raum ist eine Schopfung des Architekten 
Casar Pinnau unter der Leitung von Albert Speer. Der Speisesaal 
dffnet sich nach dem Bogengang mit funfzehn Fensterturen, die im 
rechteckigen Mauerausschnitt rundbogige Fenster enthalten. Die 
leichteSprossenteilung nimmt 


dem Ausblick auf den Garten durch die kraftigen Quaderpfeiler des 
Bogengangs die Schwere und verleiht dem Raum den einem 
Gartensaal ahnlichen Charakter, dem sich auch die mit hellgrunem 
Schleiflack versehene Holzvertafelung einfugt. Die Lange von 48 
Meter bei einer Breite von 10,20 Meter und einer Hohe von 5 Meter 
ermbglicht die Unterbringung von einer groGen Anzahl von runden 
Tischen und Sesseln, ohne daft der Eindruck einer groBen Fulle 
entsteht. Von den einmundenden Turen fuhren Treppenstufen in den 
tiefer liegenden Raum. Der FuRboden ist ganz mit einem leicht 
gemusterten Teppich ausgelegt, der sich der hellen Grundfarbe des 
Raumes anpaRt. Auf der den Fensterturen gegenuberliegenden Seite 
sind groBe Nischen eingebaut, die Tische enthalten. Auch dadurch 
wird wiederum eine Auflosung der Gruppierung der Teilnehmer 
ermoglicht. 

Durch das vorher erwahnte Treppenhaus gelangt man in den uber 
dem Speisesaal befindlichen Modellsaal, in dem die Architektur- 
modelle aufgestellt werden, die der Fuhrer besichtigt und begut- 
achtet. 

Die Bibliothek, die an diesen Raum anschlieBt, ist 55,5 Meter lang 
und 7,4 Meter breit. Die Bucherschranke sind in die 5 Meter hohe 
Holzvertafelung der Wande eingebaut. Sie besteht aus Zedernholz 
mit eingelegten Bronzestaben. Die Einbauten sind durch Nischen 
unterbrochen, in denen groRe Porzellanvasen der Staatlichen Porzel- 
lanmanufaktur Nymphenburg aufgestellt sind. Uber die Holzvertafe¬ 
lung wolbt sich eine Tonnendecke mit einer Scheitelhohe von 7,35 
Meter, die mit Fresken von Hermann Kaspar versehen wird. Der 
Teppich, mit dem der Boden ausgelegt ist, ist nach einem Entwurf 
des Ateliers Troost angefertigt worden. So wird der Raum in seiner 
Gestaltung vollig bestimmt durch dieReihung und Gliederung der 



82 




REICHSKABI NETTSAAL 
TUR ZUM 

GROSSEN EMPFANGSSAAL 


LINKS: MOBEL IM 
REICHSKABI NETTSAAL 

ENTWURF: 

PAUL LUDWIG TROSTt 



83 




























































84 


REICHSKABI NETTSAAL, GESAMTANSICHT 









85 


DAS ARBEITSZIMMER DES FUHRERS 






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87 


DAS ARBEITSZIMMER DES FUHRERS, GESAMTANSICHTEN 








































88 













89 


DAS ARBEITSZIMMER DES FUHRERS, DER SCHREIBTISCH DES FUHRERS - QBEN: SITZGRUPPE AM KAMIN - ENTWURF: ALBERT SPEER 













































El NLEGEARBEIT AM SCHREIBTISCH DES FUHRERS • ENTWURF: HERMANN KASPAR 


Schranke, deren Gruppierung und Unterbrechung durch die 
Nischen dem langen Raum seine Eigenart gibt. AuRerordentlich 
wirkungsvoll ist die feingliedrige Profilierung der Holzer, die die 
Glasturen der Schranke einrahmen. 

Uber dem beherrschenden Eindruck, den die groRen Hallen und 
Sale vermitteln, darf nicht vergessen werden, daR es sich bei diesem 
Bau auch um die Schaffung und Erstellung von Arbeitsraumen 
gehandelt hat. In dem Westteil liegen die Verwaltungsraume der 
eigentlichen Reichskanzlei, hier sind die Arbeitszimmer des 
Reichsministers Dr. Lammers und seiner Mitarbeiter. Im 
ObergeschoR des Mittelteils liegen die Bums der Abteilungen des 
Reichsleiters Bouhler, wahrend Staatsminister Dr. MeiRner mit 
seinen Mitarbeitern den Ostteil bezogen hat, in dem auch die 
militarischen Adjutanten ihre Arbeitsraume 


erhalten haben. Selbstverstandlich wurde auf die Mobel und 
Ausstattungen der Arbeitsraume der groRte Wert gelegt. J edes 
Treppenhaus, jeder Flur, jeder Raum ist mit der gleichen baulichen 
Sorgfalt erstellt und eingerichtet worden. Es gibt in diesem groRen 
Bau keine vernachlassigten Winkel und Ecken. Uberall geben die 
schonen deutschen Marmor- und Kalksteine als FuRboden, Wande, 
Tur- und Fenstereinfassungen den groRen Fluren und 
Treppenhausern das Geprage. Steine aus alien deutschen Gauen 
wurden verwendet. Man findet den Marmor von der Lahn, vom 
Bayerischen Wald, aus Thuringen, aus der Gegend von Kelheim, 
aus den J uragebieten und vor allem aus der wiedergewonnenen Ost- 
mark. Dort liegt bei Salzburg der Untersberger Marmor, der in der 
VorhalIe verwendet wurde. Aus der Nahevon Adnet kamen schone 


90 










DAS ARBEITSZI MMER DES FUH RERS, TEI LANSICHT MIT DEM SCHREIBTISCH 


91 














KOMMODE IM ARBEITSZI M M ER DES FUHRERS • ENTWURF: ALBERT SPEER El NLEGEARBEIT NACH ENTWURFEN VON HERMANN KASPAR 


92 



















DAS ARBEITSZIMMER DES FUHRERS, MITTELFENSTER MIT KARTENTISCH 


ENTWURF: ALBERT SPEER 


















































KARTENTISCH 
IM ARBEITS- 
Zl M M E R 
DES 

FUHRERS 

ENTWURF: 

ALBERT 

SPEER 


UNTEN: 
EINLEGE- 
ARBEIT 
AN EINER 
KOMMODE 
IM ARBEITS- 
Zl M M E R 

ENTWURF: 

HERMANN 

KASPAR 



94 













DAS ARBE ITSZI MMER DES FUHRERS, TUR ZUR M ARM ORGALE Rl E • H OH EITSZE I CH E N VON KURT SCHMID-EHMEN 


95 













































































i 



DAS ARBEITSZI MMER DES FUHRERS, AUSSCHNITT VON DER TUR ZUR M ARM ORGAL E Rl E 


96 


■4MB 



















































































KAMIN IM ARBE ITSZI MMER DES FUHRERS • Bl SM ARCKBI LDN I S VON F. LENBACH 


97 



















ARBEITSZIMMER DES FUHRERS, GUSSEISERNE KAMINPLATTEN • ENTWURF: RICHARD KLEIN • SEITE 99:TEILANSICHT DES SPEISESAALES 


Steine in alien Spielarten, wie der Stein im Runden Saal. Dort in 
Adnet war langst der Wald uber die Bruche hinubergewachsen. In 
der Verarbeitung waren gerade noch sieben Mann damit 
beschaftigt, aus dem Marmorsand Kunststein herzustellen. Die 
Bruche wurden wieder erschlossen, und in kurzer Zeit waren 300 
Mann an der Arbeit, um wieder Marmor zu brechen, und die 
Steinmetzen fanden wieder Brot und Arbeit. Ahnlich war es an der 
Lahn. Dort wurden die Steinarbeiter, die in andere Industrien 
abgewandert waren, wieder in die Bruche zu ihrem erlernten 
Beruf geholt. 

Man darf auch nicht vergessen, was dieser Bau in seiner 
hochwertigen Ausgestaltung fur die Wiederbelebung des 
deutschen Bau- und Kunsthandwerks bedeutet. Denn die 
besonderen Fahigkeiten unserer Mobelbauer, unserer Weber, 
Kunstschmiede, Mosaiksetzer und Glasschleifer drohten mit den 
noch lebenden Meistern dahinzuschwinden, weil kein Bedarf und 
kein Verstandnis fur edle Arbeit in edlem Rahmen mehr 
vorhanden zu sein schien. Hier ist nun das deutsche 
Kunsthandwerk in einem MaRe und in einem Rahmen zur Geltung 
und Auswirkung gekommen, wie sie schoner nicht erdacht werden 
konnen. J eder erhielt seine besondere Aufgabe, dieihm Spielraum 


zum eigenen Schaffen und Gestalten lieR, aber uber allem wachte 
der fur all die Einzelheiten verantwortliche Architekt. Unter 
seiner Leitung vereinigten sich die Kunstler und Handwerker zu 
einer freudig schaffenden Gemeinschaft. 

Das Neue und GroRean diesem Bau ist, dal? endlich einmal wieder 
in der Geschichte der deutschen Architektur Raume wirklich 
gebaut sind. Es ist ein Unterschied, ob sich die Raume aus einer 
mehr Oder minder geschickten GrundriRlosung ergeben und ob 
man diese dann vielleicht geschmackvoll einrichtet, Oder ob man, 
wie es hier geschehen ist, die Raume aus ihrer Bestimmung 
heraus mit den wirklich echten Mitteln der Architektur gestaltet. 
Diese Raume sind ebenso zuchtvoll und sauber gebaut, wie der 
Bau in seinem AuReren gestaltet ist. Der GrundriR in seiner 
klaren und geradezu bildhaften Schonheit ist ein Beweis fur die 
echt architektonische Losung. Die Raume dieses Hauses zeigen je 
nach ihrer Bestimmung in Material und Form immer wieder 
andere und neue Losungen. Immer aber sind sie in dem 
harmonischen Zusammenklang der Elemente zu einem schonen 
Organismus geformt worden, der sich nicht im einzelnen Raum 
erschopft, sondern die Raume zueinanderordnet und in Beziehung 
setzt. 


98 
















99 


4 











































BIBLIOTHEK, NISCHE IN DER WAND 


100 














































































































































Bl BLIOTH EK, TUR ZUM MODELLSAAL 


101 








































































































































































































102 


TEI LANSICHT DES SPEISESAALES 























































103 


BIBLIOTHEK, OSTLICHE STIRNWAND (OHNE DECKENBEMALUNG) 







































































































EINGANGSHALLE IM OSTLICHEN VERWALTUNGSBAU (VOSS-STRASSE 4) 


104 















OSTLICHER VERWALTUNGSBAU (VOSS-STRASSE 2) • VERBI N DU NGSH ALLEN IM H AUPTGESCH OSS 


105 

























EINGANGSHALLE IM OSTLICHEN VERWALTUNGSBAU • TE I LAN SI CHT 


106 









OSTLICHER VERWALTUNGSBAU, FLURMUNDUNG 


107 







/ 





j, 
























109 


VERBINDUNGSHALLEN IM WESTLICHEN VERWALTUNGSBAU (VOSS-STRASSE 6) 















SITZUNGSSAAL IM OSTL. VERWALTUNGSBAU U.(OBEN)ARBEITSZIMMER DES STAATSMINISTERS DR. MEISSNER • ENTW.: C. PINNAU 


110 




















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AN DER ERRICHTUNG DER NEUEN REICHSKANZLEI 


BETEILIGTE MITARBEITER ALBERT SPEERS: 


OTTO APEL • HANS PETER KLINKE • ALBERT DIEFFENBACH 
FRITZ RAAB • HANS RUSSWURM • GERHARD WINTER 
BAULEITER: CARL PIEPENBURG • WALTER KUHNELL 


Zusammenstellung des Buches: Rudolf Wolters und Heinrich Wolff / Berlin Die Farbbilder sind von Muller & Sohn, 
Berlin und Miinchen, die iibrigen Lichtbilder von: Hain, Potsdam: Seite 15, 19, 21, 22, 23, 30, 31, 32, 34, 36, 38, 39, 49, 70, 82, 83, 107 / 
Kaufmann, Miinchen: Seite 60, 61 / Kiister, Berlin: Seite 25, 44 / Muller & Sohn, Berlin: Seite 10, 37, 40, 45, 58, 59, 70, 72, 90, 92, 94, 102, 
105, 110, 111 / Sandalo, Berlin: Seite 6 / Staatliche Bildstelle Berlin: Seite 5, 11, 14, 18, 20, 27, 35, 41, 43, 46, 47, 52, 53, 56, 57, 
63, 65, 67, 68, 69, 72-75, 78-81, 86, 87, 89, 93, 94-98, 100, 101, 103, 104, 106, 108, 109 


112 



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VI. ARBEtTSZIMMER DES fl’HRERS 

VII. XEICHivKABtXErTSSAAt. 

VIII. CROSSER EMMARCSSAAL 

IX. SPEISESAAL 

X. EIRCARC VOS8-STRASSE t 


I. EHRERIIOF 
II. VORIIALLE , 

III. MOSAIKSAAL 

IV. RCRDER SAAL 

V. MVHMORC.AI.EHIK 



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BERLIN, NEUE REICHSKANZLEI . ARC.HITEKT ALBERT SPEER . ANSICHTVON DER VOSS-STRASSE (StDEN) UND CRUNDRISS DKS HACPTGESCHOSSE! 









































































































































ANSICHT VOM WILHELMPLAT7. (OSTEN): BORSIG-PALAIS UND ERWEITERUNGSBAU VON 1930 






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E E^E P! E j Q E E EE W EE E E E j E B[ E-E E 


ANSICHT VON DER HERMANN-GORING-STRASSE (WESTEN) 





ANSICHT VON NORDEN (GARTEN SEITE), LINKS DER ALTBAIJ 





F-'55g a Tuuo U ~ 




to 0 m 


HAIPTI.ANGSSCHNITT IN WESTOSTRICHTUNG 


DER EMPFANGSSAAL AM ENDS OES MITTEI.ltAUS IN DER VORLAUFIGEN GESTALTUNG 






DIE NEUE REICHSKANZLEI . ANSICHTEN UND SCHNITT I.M. 1:500 









































































































































































































































































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PORTAL AN DER VOSS-STRASSE: ANSICHT, GRUNDRISS UND SCHNITT OBEN: MITTELBAU DER GARTEN FRONT : ANSICHT UND GRUNDRISS M. 1:160 















































































































































































































































































































































































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